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圖案的畫。這就是琺琅彩瓷在雍正一朝的一個本質上的轉變。
稍稍做一下對比。雍正琺琅彩的素胎非常白，因為瓷器表面要有大量留白，所以對瓷的白度要求非常高。康熙琺琅彩的素胎不是很白，因為它全部被彩料蓋上，白不白對它不重要。雍正六年國產的琺琅料試製成功，而且顏色比進口的還豐富，所以他有機會提高這個琺琅彩的質量。還有一點，就是雍正琺琅彩開創了詩書畫的先河，一直影響到乾隆。康熙的琺琅彩上面不寫字，也不畫小印章，畫面是圖案型的，不是主題型的。
到了雍正一朝，琺琅彩底款就由〃康熙御製〃改為了〃雍正年制〃，但也有少量的寫〃雍正御製〃的款，表明皇上對琺琅彩的監控力在減弱。康熙全部是御製。雍正有御製，有年制。到了乾隆時期御製的就非常地罕見了。
雍正時期的琺琅彩，它是色地和白地共存，一半一半。到了乾隆時期，基本上乾隆就拋棄了色地的琺琅彩，以白地為主了。此時乾隆已經感覺到了白瓷畫琺琅帶的樂趣。他在詩書畫的風格之下又加入西洋色彩。比如琺琅彩上畫西洋人，從內容到技法追求洋味。在這點上，他跟他爺爺有共通的地方。但是，中國工匠畫外國人的臉，有點不熟，所以乾隆時期宮廷畫師畫的洋人，不是那麼準確。那人有點中不中西不西，或者說，一箇中國人的臉著西方人的頭髮，就是因為工匠不熟悉。乾隆皇帝的喜好，跟他爹雍正有很多不同。他不是很雅，而是比較好大喜功，喜歡繁縟風格。在乾隆的影響下，琺琅彩也變得趨向於繁縟富麗。
【杏林春燕】
有一個著名的琺琅彩碗，畫的是杏林春燕，非常漂亮。2007年在香港佳士得拍賣，當時的成交價是一億五千多萬港幣。一個小碗，值這麼多錢。
這個碗1986年的時候曾經在香港拍賣過一次，當時的成交價是110萬，被一個收藏家買去了。當時另外一個收藏家，也想買這個碗，就跟他商討，就說；〃您看，這碗我能買嗎？〃
他自己心裡還說〃我還想買呢。你要買，咱不多一個對手嗎？〃他就說：〃這碗不能買。為什麼不能買呢？是因為碗中有一條不易察覺的劃痕。〃收藏家非常講究收藏的完美，尤其像琺琅彩這樣的重器，任何一點瑕疵可能都對它經濟上有所影響。那麼，那個收藏家就放棄了，這個收藏家就以110萬買到了這個碗。在1986年的時候，110萬也是非常大的數字了。在他們家一擱21年。
2007年，他把這個碗拿出來拍賣，他沒在會場。我覺得，在會場對他是一個刺激，不管這個碗賣得高低對他都是個刺激。你想想，當年他花重金買了這樣一個碗，在家裡擱了21年，有深厚的感情，看著別人把它買走。所以在會場上，很多人在競爭這個碗。很快，價格扶搖直上賣了1億5千多萬。賣完以後，15分鐘他給我打了一個電話。他說：〃馬先生，我請你吃飯。〃他不在會場，他清楚地知道這個結局。然後我們就一塊兒吃的中午飯，聊天就說對這個碗的感受。他說：〃我老了，〃他已經80多歲了，他說：〃我老了，我也擁有了一段非常美好的時光。這個碗一直在我們家擱了20多年，我覺得，它應該有一個新的歸宿。〃我覺得他講得非常好。
你擁有的樂趣是你個人的；社會擁有的樂趣是社會的。那麼，可能這個社會中某一個人又有機會擁有它，那麼是他個人的樂趣。我覺得，文物尤其重要的文物早晚有一天它都會進入博物館，一旦進入博物館就是我們民族的樂趣，或者說，全世界的樂趣。我們今天能在全世界各地的博物館能夠看到我們如此輝煌的文化，那是我們先人給我們創造的。
【上海撿漏兒】
收藏當中非常不易碰到琺琅彩，我歷史上碰到過。上海一家拍賣行寄給我一本圖錄，上面有一對琺琅彩小盤。我看到圖錄的時候就愣了，上面寫的是粉彩，可我一看就是琺琅彩，因為底下寫著〃雍正年制〃，四字方章款，粉彩是不寫這種款的。我就為此專門飛到上海，拍賣會上也非常緊張。我看著還來了很多明白的買家，我想可能有一場惡戰。結果，幾乎沒有人爭，就爭了一手，就舉了一下牌，就買到了，非常便宜。
【琺琅彩的特點】
琺琅彩的第一個特點是數量稀少。一般地來說，世界上僅存400多件，其實遠不止這些。第二，少有完全相同圖案的兩件琺琅彩。素胎入宮的時候，都由畫師自行選擇畫稿，因此每件琺琅彩的畫稿都不同，少有重複。第三，琺琅彩的這個圖案都是經典圖案，他不去做試驗。很簡單，就是你比如，你買一
