被詛咒的女王 〔完結〕作者安妮·賴斯 txt

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s）的恐怖份子化身；到了七零年代，石牆

事件串連著同志解放運動與女性主義，以安萊絲（Anne　Rice）　的『吸血鬼紀事』（The

Vampire　Chronicles）　為代表。

洋洋 的鮮紅血滴形成千百年來一直悍然跨步於永珍紅塵的貪婪異物，從一九

七六年的夜訪吸血鬼到一九九五年的魔鬼蒙摩克（Mamnoch　the　Devil）　甚至於最新

作吸血鬼阿曼德（The　vampire　Armand）背景場域從狂囂躁動的舊金山卡斯楚街，蔓

延至陰鬱詭美的紐？　爾良，以『世界漫遊者』（Flaneur）　的視角，穿插入線性時間

的各處暗角，以全景圖的綜觀敘事來鋪陳敷衍出一個沒有真正原生點、也沒有滅絕

之期的異質情慾譜系，改寫了『歷史第一人與最後一人』的神話。

在這六冊的故事中，或以存在主義的告白、詩意的尼采式酒神欲力，或以慾望

/權力的渠流衝撞，活靈活現地勾勒出某個非異性變機制之倩欲社群的愛恨情仇、追

探原初與身世的本體論耽迷，以及這些魔鬼它者之間、細膩又暴烈的鬥爭與纏綿。

整個圖譜的伸張，以主角黎斯特（Lestat）為『多重變體慾望』（polymorphous　perversion）

的符標（icon），以及社群張力的拉鋸場，演繹出令人咬牙切齒又震撼沈醉的結論

吸血鬼不但是人類（　本文就不穩定的）　性別/　身分之魔怪化，更進一步地彰顯出，

吸血鬼/　酷異社群之撕裂與越界，不可能不和既有的權力機構互動作用，從中產生

微妙的互動與形式美學。

就在即將附身的二十世紀終點，文化工業在面對吸血鬼這個看似永恆年少、但

又深沈得逾跆越時間與歷史爪痕的客體，或以粉身碎骨的狂喜趨前擁抱，或者以曖

昧微妙的另一種齒痕對應。從一八九七年到一九九九年，身體政治的規訓與歧異，

無不侵入通俗文化與文字巨涉的蛛巢迷徑，既而吞吐更多的百年、無盡的噬咬。

注1　：對於客體回返（return　of　the　object）並凌駕於主體，造成嘲諷式採演

效果的論述，可參考布希亞（Jean　Baudrillard）擬物與擬像（Simulacra　and　Simulation），

邪惡的透明度（The　Transparency　of　Evil）等著作。

注2　：就吸血兒小說所召喚出的次文化銘刻而言，無非以歌德音樂及實踐來『

演出』身體形構的這些切面，最為奇幻迷人。詹明信（F。Jeameson）曾經就此現象下

過精準的評論 『後現代文化基模（　以吸血鬼文類為例）　最殊異的一點，就是它歇

斯底裡的昇華。在這其中，人類生命的「它者」壓制了我們再現的能力，將我們推

擠到某種堪稱為「歌德式狂喜」的境地。』

注3　：這番說解來自於以齊切克（S。Zizek）　與考普劫克（J。Copjec）等人為主的

捷克派精神分析諂述者。

導讀：潮溼眼瞳冒出的朵朵血玫瑰

——漫談安萊絲及其噬血作品

作者：洪凌

紐奧爾良（New　Orleans）　，濃馥花叢掩埋腥腐 骸、斑斕城市底下竄流種種妖

魅魔物的歌德式背，哺餵出一批批戀慕肉身百態的創作者：電腦龐客（Cyber…punk）

叄部曲重力也無能為力（When　Gravity　Fails），太陽陽烈（A　Fire　in　the　sun）　和

放逐之吻（The　Exile　Kiss）的科幻作者喬治艾芬格（G。Effinger），鋪陳繁華與朽壞

於一體的二十一世紀貧民窟，將紐奧爾良的騷媚香味植入生化晶片的程式密碼，展

現出近未來頹廢眾生的浮世繪；法藍妮？　康諾（Flanney　O'connor）的聖邪競技場、

天使和魔鬼彼此交媾的險惡場域，也是煤氣燈燃放刺烈光暉、染遍受蠱惑獵物通體

上下的官能城市，紐