搖盪的鞦韆--是是非非說周揚

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李：做了官就身不由己了。他在魯藝和大家的關係怎樣；

駱：他和教職員工的關係不錯。見面總是聊聊天，說說話。對教員，種菜的，理髮的，都是這樣。他沒有什麼架子。這種情況當時在延安帶有普遍性，特別是朱老總、周恩來、劉少奇都是這樣。

李：江青那時你們有接觸嗎？

駱：她常到魯藝來跳舞，她倒是有架子。我當時是俱樂部主任，負責點燈，張羅一些事務。毛主席也來跳舞。朱老總不跳舞，他跑樂隊，會打揚琴，都是一些老曲子。跳得最好的是周總理和少奇。毛主席是偷著跳，一邊跳，一邊聊天。周揚跳舞跳得不錯，但他好像不怎麼跟江青搭腔。

李：當時聽說文藝界已經形成兩派，一派是魯藝，一派是“文抗”。

駱：大致上是分為兩派，不過魯藝的人私下也和“文抗”的人來往，像我就常去看艾青。魯藝以周揚、陳荒煤、黃鋼、陳湧等為主，“文抗”以丁玲、艾青、舒群、劉白羽為主。周揚和丁玲鬧翻主要是批丁玲的《三八節有感》。

李：開始是不是“文抗”佔上風？

駱：也不完全是。1942年整風後，批判王實味，魯藝就基本上佔上風了。

李：現在你對延安整風中的一些做法怎樣看？

駱：我覺得受共產國際的影響，左的東西多少年來沒有解決。延安還好一點兒，但沒有徹底解決。把知識分子打成資產階級，在延安也不例外。整風時，特別是後期的搶救運動，和“文革”一樣。同時也有譁眾取寵的。

李：我總覺得我們有很多歷史的研究是空白。“文革”的發生，依我看，不僅僅只是反胡風、反右的繼續，實際上也應該從延安整風的一些做法中尋找歷史原因。當然，這是一