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和大家一起，參觀了黃花崗烈士陵園、農民運動講
習所、三元里和虎門炮臺等革命勝地和歷史遺蹟。周信芳參觀得很仔細，還
不時給身邊的同志講述有關的歷史故事。在虎門參觀時，周信芳指著當年民
族英雄關天培自刎的地方，問身旁的一位演員：“你可知道關天培是什麼人
嗎？”
對方回答不知道。周信芳就從關天培講起，詳細他講述了鴉片戰爭前後，
滿清政府腐敗，使中國淪為半殖民地社會，以及中國人民奮起抗擊外國侵略
者的英勇鬥爭事蹟。
在參觀農民運動講習所時，周信芳站在毛主席當年給農民講課的那張照
片前面，頗為感慨他說：“從前環境這麼艱難，毛主席還要強調農民學文化。
現在各方面條件那麼好，我們文藝工作者更應該努力學習文化呀！”
在參觀遊覽期間，出過一次險情。有一天，廣州市文化局的同志陪同上
海京劇院的同志一起遊覽流花湖。周信芳也參加了。那天，周信芳和兩位同
志同坐一隻小船。不料就在小船靠岸時，周信芳因年邁腰腿不靈，一隻腳剛
踏上岸，不小心身子一晃，撲通一下，掉進湖裡。幸好湖水不深，只見他在
水中掙扎了幾下，就站了起來。廣州市文化局的一位同志急忙跳入水中，攙
扶周信芳上了岸。
幸虧沒有傷著什麼，算是一場虛驚吧。
拍攝《周信芳的舞臺藝術》
一九六一年下半年，中央文化部和全國文聯決定為周信芳拍攝一部彩色
影片《周信芳的舞臺藝術》，包括《坐樓殺惜》和《徐策跑城》兩出戏。導
演是應雲衛和楊小仲。
周信芳與應雲衛、楊小仲是老夥伴了，因此，合作得很默契。
應雲衛雖然是這部片子的執導，但他對周信芳非常尊重。在拍片過程中，
這個鏡頭怎麼拍，那場戲如何處理，總是先徵求周信芳的意見。有時，兩人
對某些問題都拿不準，就一起研究。比如，《坐樓殺惜》中，有兩處宋江要
上樓的戲，一處是酒樓，另一處是烏龍院。舞臺演出時，宋江等人物上樓、
下樓用的是虛擬動作，拍電影怎麼辦？如果也像舞臺上那麼演，會顯得虛假；
如果上真樓梯，並且真的讓宋江在樓梯上走上走下，那麼，有些漂亮身段就
無法表現了。周信芳認為，戲曲不同於話劇，佈景、道具不能太實。因此，
他傾向這場戲拍電影時，不要用真的樓梯。可是，應雲衛從電影的角度，提
出了這樣的問題；要是沒有樓梯，這個片斷的畫面就不好看，人物上、下樓
時，鏡頭只能拍上半身。。這使周信芳陷入了沉思。他權衡得失，最後想出
了一個折中的辦法：斜擱一塊坡度不大的木板，外側按上樓梯的扶手。對此，
應雲衛欣然同意了。這樣一來，畫面上既有了樓梯，同時又不妨礙演員上樓
時表演身段。如“酒樓”一場，宋江與劉唐一起上樓梯時，劉唐甩動大帶，
宋江則用扇子擋住劉唐的臉，怕被人看破。兩人的身段很好看。這樣，周信
芳和應雲衛就巧妙地解決了戲曲表演程式和電影佈景要求真實感的矛盾。
當鏡頭拍到“殺惜”一場時，又發生了一些小插曲。宋江上樓後，閻惜
姣跟他擰上勁兒了，口唸〔撲燈娥〕曲牌，狠狠地衝著宋江說：“開言罵宋
江，你私通那梁山上，今天要你的書和信哪，隨我上公堂。”宋江見她耍潑，
不禁勃然大怒道：“大罵閻婆惜，把我宋江欺。今日你不把我的書和信哪！
嘿嘿！”
正拍到這裡，應導演突然叫“停”。他隨即走到扮演閻惜姣的趙曉嵐身
邊，把她拉到一旁，輕聲對她說：“你們這詞兒有點問題呀！‘書信’兩字
指的是信，不是指‘書、信’兩件東西；念成‘書’和‘信’，就不恰當了。
你說對嗎？快去跟周院長商量，改一下吧！”趙曉嵐聽了，覺得有理，馬上
按應雲衛的意思，去對周信芳說了。周信芳本來就是個虛懷若谷、從善如流
的藝術家，他略一思索，感到應雲衛的意見很對，便決定立即改
