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掌稱好。從這時起，周信芳就算是個正式的角兒了。
不久，當週信芳離開漢口東歸前，曾應邀到蕪湖作短期演出。那時，當
地有位老先生見周信芳是一個有出息的孩子，聰明可愛，便把他的一出拿手
好戲《打棍出箱》傳授給他。所以後來周信芳演“出箱”時，身段手眼隨棍
轉的功力都十分深厚。
結束了蕪湖之行，周信芳回到漢口，接著隨同三麻子又到了上海，加入
玉仙茶園，同臺演出的名角有孫菊仙、林顰卿、李春利等。
第一天的打炮戲，是周信芳以《翠屏山》唱大軸。三麻子親自為他把場。
這是周信芳以重要角兒的身分，首次在上海觀眾面前“亮相”。當時，上海
租界有一個規定，夜戲不得超過十二點鐘。舞臺管事因為沒有得到好處，故
意欺負周信芳，讓他的戲“馬後”。這樣等到周信芳上場，時間已接近午夜，
因此戲中舞刀等好戲都來不及演了。孫菊仙覺得這太可惜了。於是他親自去
找戲園中的巡邏警察，悄悄地塞給他二塊銀洋，請他通融，使周信芳能夠從
從容容地演完這出大軸戲。孫菊仙是大名角兒，京劇“後三傑”之一，人稱
“老鄉親”，他對初出茅廬的周信芳如此器重照應，使周信芳感激不盡。
後來，三麻子帶著周信芳到丹桂第一臺演出。在這期間，三麻子和周信
芳同臺演過許多戲。《洞庭湖》一劇，原是三麻子手頭的老本子，當年他曾
跟楊小樓在天蟾舞臺排過，他自己演楊麼，楊小樓飾楊再興，曾轟動一時。
此後，這出戏一直沒人能動。當時，雖然在丹桂第一臺不可能找出像楊小樓
那樣的好武生演楊再興，但三麻子為了讓周信芳開闊戲路，還是重排了這出
戲。他自己還是飾楊麼，而由周信芳演王佐。三麻子還曾為周信芳排了一出
《薛剛鬧花燈》，他自己演徐策，讓周信芳飾薛剛。這出戏中的《韓山招親》、
《徐策跑城》和《笑死》等三個節目，都是從《綠牡丹》老本子裡移植過來
的。
在演《薛剛鬧花燈》時，三麻子不僅告訴周信芳應如何演好薛剛這個角
色，而且預計到周信芳將來是個衰派老生的好苗子，因此，還著重告訴他，
如何掌握徐策這個人物的特點。日後，《徐策跑城》經過周信芳的發展和創
新，成為大紅大紫的拿手傑作，這與三麻子當年的悉心指點是分不開的。
三麻子是唱徽調文武老生出身，他注重做派，表演富有生活氣息，以姿
勢美、氣勢佳獨樹一幟。周信芳不僅從三麻子身上學到不少老生戲，而且在
表演風格上更受其影響，對他日後的藝術發展和麒派的形成都有重要的作
用。
周信芳還向三麻子學了不少紅生戲。三麻子的紅生戲，繼承人遍及全國
各地。北方有李洪春、彭振元等，南方學他的則有小孟七、夏月潤、趙如泉、
林樹森、小三麻子和周信芳等，他們各有所長。但是，由於周信芳自小跟隨
三麻子，直到壯年還經常同班，因此得其真傳最多。不過三麻子在世時，周
信芳只是陪他在紅生戲中演呂蒙、劉備、黃忠等角色，從不飾演關羽。
有一次，三麻子有心棒周信芳，讓他在《走麥城》中飾關羽，周信芳再
三辭謝了。周信芳對三麻子實在大佩服了，總覺得自己還沒有學到家，故而
直到三麻子去世後幾年，周信芳還是不動紅生戲。後來在別人一再鼓動下，
周信芳才開始唱紅生戲。他一唱紅生戲，果然不同凡響。在《走麥城》中，
周信芳飾演的關羽功架威嚴，不論眼神、口勁、做表，無一不是上乘。關羽
夜走麥城時的刀花、跪步、劈叉等動作，周信芳都做得既美妙，又合乎劇情，
把關羽那種大丈夫氣概和剛愎自用的個性，刻劃得入木三分。
有這樣一件事，周信芳的一位朋友，獨自去逛關帝廟。廟內香火冷落。
他正看著，忽然有人推門進來，隨之一縷陽光照到塑像身上，只見威武莊嚴
的關羽神像，似乎突然睜開雙眼，栩栩如生，這位朋友感到自己忽然被這神
