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在頤和園慈禧太后居住過的樂壽堂前的庭院裡，橫臥著一塊海青色的大石頭，上面刻著乾隆皇帝的手書：青芝岫。這塊大石長8米，寬2米，高4米，重達20噸，“漏透且瘦”，就象立在當院的一架屏風。據說這塊巨石原來長在房山區的深山裡，那它是如何遷移到西郊的呢？這還得從明末著名書畫家米萬鍾說起。
米萬鍾（1570—1628），字友石，又字仲詔，自號石隱庵居士，陝西安化人，後移居順天宛平縣（今屬北京）。宋代著名書畫大家米芾（米元章）的後裔。萬曆二十三年（1595），年僅25歲的米萬鍾考中進士，進入仕途。雖然稱不上少年得志，也算是學途順利。只是斯時的明王朝已是大廈將傾，一派頹廢之狀。滿超文武不思救國良策，一味的爭強鬥氣，結黨營私，腐敗橫行。達則兼濟天下，窮則獨善其身，年輕的米萬鐘沒有力挽狂瀾的壯志，於是繼承先祖衣缽，以書畫為命，大隱於朝。他的書法以行草最佳；直接師法先祖米芾；畫作以北宗為楷模，山水細潤精工，而且深得先祖潑墨真傳，善畫巨幅長卷。目前收藏於蘇州博物館的《劉景孟八十壽詩軸》，書於天啟元年（1621），凡5行，806字。長達171。1厘米，寬40。6厘米。陶宗儀《書史會要》中稱其〃行得南宮家法與華亭董太史齊名，時有南董北米之譽。尤擅署書，擅名四十年，書跡遍天下。〃與董其昌、邢侗、張瑞圖並稱為〃明末四大書畫家〃。
米萬鍾一生酷愛收藏奇石。書畫家以石為友，是中國的傳統。明代的沈周、藍瑛、王純，清代石濤以及現代的齊白石、傅抱石，等等，都是著名的藏石家。奇石、山石就是中國畫主要描繪物件之一，書畫家們能從奇石中獲得空間藝術美的感知與共鳴；從心靈深處有所頓悟；並將其轉化成藝術創作。與一般文人墨客收藏奇石自適其意不同；米萬鍾收藏奇石更多的是寄託不平；當世人稱“仲詔先生獨嗜石；亦其胸中磊塊。李白所謂‘五嶽起方寸’；隱然詛能平者耶”。出於對實事的不滿，米萬鍾從進入仕途伊始，即擺出一副超然的姿態，把大部分精力投入到書畫創作和搜求奇石，並因此得了個“石痴”的綽號。早在初入仕途，外放六合縣縣令時，米萬鍾即“自懸高賞”蒐購雨花石，且〃衙齋孤賞，自品題，終日不倦〃。他先後收藏了18枚奇石，並分別以詩句命名，如“三山半落青天外”、“門對寒流雪滿山”等，還請畫家吳文仲作成《靈岩石圖》，請胥子勉寫成序文《靈山石子圖說》，這是照像技術發明以前，中國最早的關於奇石的圖片記載之一。
大概是這種“大隱隱於朝”的作風發揮了作用，米萬鐘的仕途倒也很順利。天啟初年他已經做到了江西按察使的位置，成為一方大吏。天啟年間閹黨得勢，大肆打擊以忠正自命的東林黨人。米萬鍾雖然沒有參與到黨爭之中，但他超然事外，不媚閹黨的態度還是惹怒了魏忠賢一夥。天啟五年（1625年），閹黨黨羽倪文煥上書彈劾，米萬鐘被削去官籍，趕回老家。
崇禎皇帝即位，剷除閹黨，平反冤獄，米萬鐘被召回，封太僕少卿。太僕寺主持馬政，是明代軍事體系的重要組成部分。雖然民間養馬的政策在明朝後期已經廢止，但官方養馬仍然存在，而且掌握著一大筆民間改折徵收的馬銀，是財政的重要組成部分。作為太僕寺的副首長，米萬鍾可謂大權在握。崇禎皇帝有勵精圖治的雄心，滿朝大臣當時也頗懷抱負。米萬鍾則不然，他似乎已經看透了明王朝行將就木的命運，依舊是寄情山水，縱性於奇石。
當時的皇親顯貴有營造私家園林的風氣。在西郊有一塊原始沼澤溼地，既海淀。當時的海淀分為南、北兩部分。在北澱，武清侯李偉首先建起一座清雅園。米萬鍾隨後在其側建起一座勺園，“取海淀一勺之意”，又名“風煙裡”。勺園方圓不過百畝，但構造奇特，路徑幽曲，時人有“李園壯麗，米園曲折。米園不俗，李園不酸”的說法。勺園建成後，前來遊玩計程車宦很多。米萬鍾考慮到勺園地處西郊，往來不便，於是又製作了很多花燈，把園內風景盡數繪在燈上。京城人士更覺玄妙，名之曰“米家燈”。時人有詩云：
春城何用踏郊原，雙炬懸來景物繁。
金剪裁成西麓錦，玉綃疊出上元村。
天工暫許人工借，山色遙從夜色翻。
恍惚重遊邱壑裡，米家燈是米家園。
米萬鍾喜歡奇石，勺園中自然不能少。《帝京景物略》稱其中“亂石數垛”，現今頤和園中的蘊含“峰虛五老”之意的五塊太湖石既是從勺園中移去。只是米萬鐘沒想到，他一生寄託不平的奇石卻
