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汪:萬泉和自然不是一個好的醫生,不但不是一個好的醫生,在日常生活中也是不成功的,自己想做的事情一樣做不起來,自己不想做的卻總也讓不掉,這是一個軟弱的人,承受了太多的窩囊與委屈。

範:我替他委屈得不行,有時候真想為他掉眼淚。

汪:但是,在小說所描寫的生活中,這樣的人似乎又是重要的,他使許多東西在變化與動盪中沉澱了下來。小說的結尾有這樣一幅場景:

我真沒有出息,現在村子裡的人都不守在家裡了,外出的外出,進城的進城,開店的,開車的,反正幹什麼的都有,我卻回來了,和我爹一起,呆呆地守望著村前的這條路。

坐我家的院子裡,可以守望我們村通往外面世界的這條路。

我和我爹一起守望著村口的大路。

這條路就是許多年來許多人來了又走走了又來的路。

這個場景是有禪意的。雖然這麼說,但我不願意將他看作是所謂大智若愚的人。

範:對的,他肯定不是大智若愚,我也沒想寫他是大智若愚。如果那樣寫,就跟我的初衷、也就是我剛才說的話自相矛盾了。他就是比別人笨,他笨得根本不能當醫生,但是環境、時代以及農村的特殊狀況以及他自己的個性等等逼得他從醫。

汪:我對作為敘事人的萬泉和同樣感興趣,這部作品通篇用第一人稱,是萬泉和在說。萬泉和雖然“寫”了這部小說,但他與小說中的生活是有距離的,經常是慢了半拍。他老實、木訥,對生活的認知經常停留在表面。

範:如果寫一個聰明的、或者至少是正常的人,這麼多年在農村堅持為農民看病,我不知道會是一個什麼樣的小說,但我沒有那樣寫。我也曾想那樣寫,後來覺得寫不出來,就放棄了那一種可能。

汪:小說一開始寫他父親不同意他當醫生讓隊裡的許多人不解,這個謎在小說要結束時才解開,因為萬泉和有腦膜炎後遺症。

範:其實萬泉和得沒得過腦膜炎、有沒有後遺症並不是問題的關鍵,問題的關鍵就是萬泉和這個人是不適合、不能當醫生的,但是他當了,雖然斷斷續續,但一直當了許多年,從青年當到快老年了。農村貧困落後,少有人來關心農民的生老病死,他不當誰來當?何況,他至少有個當醫生的爹呀。農民的思想是簡單的,直線條的,他們就認定萬泉和要當醫生的,哪怕他出醫療事故,甚至他看死了人。

汪:在鄉村,百工之家常有子承父業的習俗,所以萬人壽特別寫了所謂的遺囑,不能讓這個兒子做醫生。也就是說,萬泉和是有疾的。我想你肯定留意過小說史上的“病殘視角”或“愚人視角”。本來,第一人稱視角就是一種有限的視角,這種有限是外部的。病殘、愚人或童年視角也是一種限制性視角,不過,這種限制是內部的,是由作家對敘事人的認知特點的假定來實現的。因此,對這部作品的敘事視角來說,可以說是雙重限制。

範:嘿,你沒這麼說的時候,我還真沒有考慮過這些,現在想起來,自己是不是給自己設計了一個高難度的動作?一重限制就會把我難倒,雙重限制就不知該怎麼弄了。但也可能正因為自己糊里糊塗,沒有考慮病殘愚人視角,也沒有考慮第一人稱的難處理,才會寫得比較放鬆,我大概是把自己當成了萬泉和,寫的時候真的很順暢很痛快,想說什麼就說什麼,簡直有點兒行雲流水的感覺——對不起,實在忍不住抬舉自己一下。尤其現在我在做修改,更覺得是一種享受,許多限制就這麼被我的享受給忽視了。

四、 在這部小說的寫作過程中,一直提醒自己兩個字:氣場

汪:你剛才說你不想過多地去對生活做出解釋,不想過多地涉及政治與意識形態的東西,這樣的意圖就是透過萬泉和這種視角來進行的。從小說中人物來說,可以擔綱敘事人的很多,但你不想讓那些能說會道的,有權力有知識的人來幹。萬泉和幫助了你。他不懂政治,不懂經濟,他有限的經驗與能力剛好能將日常生活有序地排列出來,背後的東西,文字的東西他就不知道了。

範:這也是我的一個想法,一個很笨的人,他不能承擔很多的東西,於是他也就不用承擔很多的東西,他只要過日子就行,甚至是被動地過日子,被時代和命運之

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