中國電影幕後故事 作者:劉澍

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就獨挑“大梁”的李鐵軍，為了鏡頭前嫻熟的騎馬、跳馬動作，從一開始進組，就開始玩命的練習，也不知從馬上摔下了多少次，幾經回合，終於馬到成功。在劇組，飾演日本鬼子松井的方化，很有表演經驗，但是，為了突出英雄人物的“高大全”，反派角色的“小而黑”卻只能是被作為反面來襯托，這與19年前的同一劇情、同一人物的處理大相徑庭，真是“此一時，彼一時”啊！當年作為吉林省人大代表的方化的思想，是“‘左’的可笑，‘右’的可怕”，為了能夠廣泛徵集民眾意見，他竟然思想單純地“越過雷區”，獨出心裁、另闢蹊徑地到監獄裡去，走訪徵求被剝奪普通公民行使投票權利的服役刑事犯人的意見，故在1957年被錯誤地打成“右派”，所以，當年的政治陰影，至今在時隔多年後陰魂不散，他對於角色的獨到見地，自然是“英雄無用武之地”無處發揮，他在劇組裡經常自我檢討，與銀幕上已經被轉化為“小丑”般面目猙獰的松井，形成了強烈的反差。

拍攝當中，劇組對於李鐵軍的表演存有爭議，認為他外型太帥，扮相太嫩，書生氣太濃，缺乏質樸的本質特徵，不適合扮演“工農兵”形象，但是，導演武兆堤卻堅持使用李鐵軍，並態度肯定地說道：“光找李向陽的演員就找了2年，如果再這樣折騰，那這出戏要拍到什麼時候？”老版的“李向陽”郭振清更是當起了“幕後英雄”，整天在攝製組裡手把手地教著李鐵軍一招一式，時年48歲的郭振清比23歲的李鐵軍整整要大25歲，一老一小兩代人共同演繹出非常歲月當中銀幕之外真摯友情的佳話。像劇組的其他老演員孫敖、任偉民、崔超明等對李鐵軍這個影壇“新兵”給予無私的幫助，儘管他們在鏡頭前與李鐵軍形成正面交鋒的“敵對關係”，但在銀幕下卻真正體現出“老幫少”的師生之情，這些都使得李鐵軍的“新版”李向陽能夠在銀幕上得以站立起來，而給廣大觀眾留存一定的記憶。

影片的外景拍攝，轉戰河北石家莊郊區的獲鹿縣、保定、正定地區、河南的新鄉百泉縣、林縣、輝縣、河南與山西交界地、遼寧的錦州興城以及吉林長春的郊外，共橫跨5個省市地區。1974年10月初封鏡，然後進行後期製作，全片完成後迅速把標準樣片空運北京送審，全面審查透過後，年底加班加點趕製複製，1975年春節，正式在全國公開放映了。

江青對於自己苦心經營的從“八個樣板戲”、“六京兩舞”，擴充套件到故事片、特別是“重點工程”的7部之多的“重拍片”領域的功勳卓著而自鳴得意，所以，她要不遺餘力地把這一“累累戰果”擴大延伸到海外，並提出具體意見，希望攝製組重新集合起來，再接再厲，按照符合境外市場的發行模式，符合國際不同國家觀眾的觀賞習慣，再進行必要的鏡頭補拍和剪輯組合。

於是，已經解散的攝製組被重新招攏在一起，可是，萬萬沒有想到的是，一場意外的事故接踵而來。一天，劇組要到長春郊外去拍外景，當時，李鐵軍和攝影師顧笑言、演員任偉民等人乘上拉道具的羅馬尼亞生產的“科爾巴千”大卡車，李鐵軍等到眾人都上車後，坐在車子的最後面。孰料，司機開慣了這輛以往拉磚頭的“老爺車”，剛一開出大門，司機在拐彎打方向盤的時候，由於用力太猛，大卡車一下子撞到了街道旁的“芙蓉樹”上，接著，車身重重地刮到一個粗大的樹枝上，受其慣力，反彈的枝幹一下子橫打到坐在卡車前面的顧笑言和任偉民的頭上，顧笑言受傷最重，當即被送往醫院，被確診為腦震盪，急需住院治療。而在車尾的李鐵軍則避開飛來的災禍，毫髮未損，實屬萬幸。

在攝影師受傷住院、補拍鏡頭眼看就要因此而受到嚴重影響的情況下，廠領導趕緊下令，連夜把正在農村下放勞動改造的王啟民叫上來，臨危受命的“王大攝影”在廠裡可謂大名鼎鼎，早在日寇統治的“滿映”時期，就開始從事電影攝影，解放後，長影廠的許多膾炙人口的重頭大戲《甲午風雲》、《兵臨城下》等均由王啟民掌鏡。他誠惶誠恐地報到之後，首先補拍了開場時李向陽躍馬騰飛的三個特寫鏡頭。隨後，王啟民又依據自己多年業務工作的實踐經驗，在同一劇情沒有改動的情況之下，認為不符合要求的畫面，與導演商榷後，精益求精地重新進行了“大手術”，把補拍其他大量的鏡頭，再與本已完成並公映的版本巧妙地連線在一起，待再次上映之時，許多觀眾竟沒有看出來，真是巧奪天工。就這樣，補戲折騰了整整半年多時間，遠比正常拍攝的時間拉長了一倍多。

1974年，為了重點突擊重拍片《平原游擊隊》，當年的長影廠僅僅上了兩部