中國電影幕後故事 作者:劉澍

第18部分 (第1/4頁)

湖，他也曾想到一死了結。

命運往往就是這樣奇特而奇妙地不可思議，汪曾祺怎麼也沒有料想到，他會在突然間被意外地“解放”出來。在被揪鬥出來的７月一個盛夏的中午，汪曾祺接到一個革命小將的通知，讓他在當天下午４點鐘收拾乾淨後，到劇院軍代表辦公室裡去。汪曾祺趕緊理髮、洗澡、換衣服，想到此番一去，肯定是凶多吉少，誰料到，當他畢恭畢敬地走到軍代表辦公室，在首先背誦一段毛主席語錄“為人民服務，要鬥私批修”之後，只聽得軍代表對他表情嚴肅地宣佈：“現在黨和人民給你一個戴罪立功、重新做人的機會。”隨後，汪曾祺在還沒完全反應過來眼前發生的事情到底是真是假之際，就被一個年輕的軍人帶上，一起乘上了一輛黑色小轎車，直接駛向甘家口外的釣魚臺國賓館，在第十七號樓“中央文革”第一副組長江青的辦公室門前停了下來，受到了“文藝旗手”江青的親自接見。汪曾祺和江青並沒有任何的人際交往，此番破例被召見，原來是隨著無產階級文化大革命運動的深入和需要，江青為了想突出個人成績，進一步抓緊“革命樣板戲”的深入創作，並儘快透過各種文藝形式，進行廣泛宣傳和普及。對於京劇《沙家浜》她要再做一次必要的修改，準備在已經修改並上演的劇中，把最初的二號人物郭建光與一號人物阿慶嫂，分別設立為男女主人公，除了兩個劇中人在戲份上平分秋色之外，在突出郭建光這個中心人物形象上，還應該在其唱腔設計上狠下一番工夫，因為這是關係到武裝鬥爭領導秘密工作，還是秘密工作領導武裝鬥爭的重大政治問題。正是因為要在郭建光身上增加唱段，江青這才突然想起了為劇本移植、改編和多次修改立下過汗馬功勞的汪曾祺，這便是汪曾祺在那個年代被打倒之後，又柳暗花明充滿戲劇性地被“解放”之謎。於是，為了讓他繼續參與和修改現代京劇《沙家浜》的工作，江青下大力氣要樹立她一手主抓的“八個樣板戲”。而入選其中的《沙家浜》，正巧是汪曾祺早在1963年就開始接觸過的一個劇目，所以，他此番被“翻身”，正是緣於此故。

當了半年的“黑幫分子”，運了半年的煤球，汪曾祺早已把京劇曲目給拋在了一邊，心想從此以後再也和這些無緣了，誰能料到，時來運轉，好在是汪曾祺多年來一直從事京劇曲目創作和研究，所以，他迅速調整好心態，又重操舊業。緊接著，在前門打磨廠衚衕和在劇場裡，汪曾祺等人隨時聽從“文藝旗手”的調遣，即席進行《沙家浜》的突擊修改和排練。在每一場的排練時，汪曾祺都是小心翼翼地陪著親自坐鎮“廣和劇場”的江青，看著劇組演員在臺上一段一段地唱、做、念、打，隨後，一個細節一個細節地按實際生活和舞臺藝術的需要，再進行修改、推敲，直到透過。當時，陪同江青觀看彩排、並像保護神一樣，端坐在江青兩側的是中央文革組長陳伯達、中央文革顧問康生、公安部長謝富治、解放軍代總參謀長楊成武、總政治部主任肖華、北京衛戍區司令傅崇碧、北京市委書記李雪峰，以及後來的北京市委書記吳德，還有“中央文革”主要成員王力、關鋒、戚本禹等人。周恩來總理也曾經陪同觀看過兩次，因為事務繁忙而臨時離場。江青每講一句話，不管是重要的或不重要的，這些人物都會誠惶誠恐在筆記本上恭恭敬敬地記錄著，生怕漏掉一個字，而有時真是漏掉的字，他們也不敢當著江青的面進行詢問，而是在她不在場的時候，私下裡相互對照，唯恐曲解語意。有時，排戲需要從軍事博物館之類的地方，調換軍裝、槍支等道具，這些當年曾經指揮過千軍萬馬的大將軍們，卻不怕有失身份地搶著去執行命令。甚至稍有不慎，還會遭受到江青毫不留情地呵斥。在排戲過程中，全場就只聽見江青一個人對著舞臺上經常大聲叫嚷著：“停停停，郭建光！你這個唱詞聽起來怎麼這麼彆扭？文采也不足！”隨即扭過頭來，對坐在側後的汪曾祺說：“老汪，你現在就重新寫一段！”停一會兒，又聽得江青的聲音在劇場裡再次迴響：“沙奶奶！你那道白也太白了，要改成韻白！老汪，你現在就給改成韻白。”汪曾祺不愧是這方面的行家裡手，他會當場修飾出一段情文並茂的唱詞或道白來，在徵得江青看了滿意之後，馬上傳到演員的手裡，當即就讓這樣排練。《沙家浜》的每一個唱詞和道白，就是這樣一點一點地在江青百般挑剔之下，一折一折、一段一段、一句一句的敲定下來的，江青為此真可謂煞費苦心。

在人民大會堂，還專門為京劇《沙家浜》舉行了一次定稿研討會。江青、姚文元、葉群以及專門為此成立的“樣板團”的軍代表、革委會領導和當時國務院文化組的