中國電影幕後故事 作者:劉澍

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”的爪牙們為了忠實於主子，硬給他們扣上了破壞樣板戲的“反革命分子”，而遭到了滅頂之災。江青曾惡狠狠地揚言：“革命樣板戲一個字都不許改！”可是，她自己卻出於個人目的，唯恐怕別人說她是盜名竊譽，而故意把《紅燈記》劇情中明確說明的故事發生在東北某地，硬是多此一舉地改成華北某地。同時江青也是出於對東北“北滿抗聯”的革命鬥爭歷史有一種人為地仇視，箇中原因，便是由田漢作詞的《義勇軍進行曲》在建國後已經被定為中華人民共和國國歌，其中，“義勇軍”則是明確歌頌東北的抗日聯軍同日寇進行的浴血奮戰，而詞作者田漢因與江青不和，不但早已經被打倒，而且在一年前就含冤自盡。所以，江青決不容許由她親自樹立起來的“革命樣板戲”，會有一絲一毫、一點一滴與之牽扯和關聯的蛛絲馬跡。

1965年２月，中國京劇院在春節剛過不久，就由副院長張東川帶隊南下到廣州、深圳進行演出已經標明為“革命現代樣板戲”《紅燈記》。廣州作為中國的南大門，其文化底蘊經過千百年來的沉積，已經日顯深厚，在文藝一片暗淡無光的當時，由首都一流的京劇院前來演出，自然產生很大的轟動效應。深圳當時只是一個與香港有一橋之隔的荒涼、偏僻的邊陲小鎮，除了漫山遍野的荒草蔓延，便是潮起潮落的海濤聲。中國京劇院原來打算只是在此地逗留一夜，走個過場，可是，想不到不但當地的許多漁民早早趕來，風聲一下子也傳到了香港，那裡的居民也都紛紛跑過羅湖橋，不惜步行好幾個小時，趕到深圳只有一條繁華商業街東門老街的深圳戲院，前來觀看對他們來說是倍感好奇的現代京劇。透過舞臺上的劇情發展，透過他們並不熟悉的京劇唱腔，透過演員們深情並茂的戲曲表演，他們不但看懂這出戏的故事主題，而且對大陸在已經消逝的歲月裡所發生的革命鬥爭故事很感興趣，所以，無論是深圳當地的漁民，還是來自香港的居民，大家都把手掌拍得通紅，人們的情緒高昂，對這出現代京劇由陌生到熟悉的迅速適應，是作為演出單位的中國京劇院所始料不及的。許多觀眾在聽到演員們唱到歌頌新中國、歌頌共產黨的歌詞之時，都紛紛的一呼百應地站起來，按捺不住內心的激動，滿含熱淚的高呼口號，齊聲鼓掌，許多地方往往是在演出中間被這種現場的“即興發揮”被迫中斷片刻，這不由得使劇組的人員自然聯想到“文革”運動初期，祖國大地到處是上街遊行、高呼口號的一片沸騰海洋的情景，而在戲院裡的這種引起觀眾強烈共鳴的又一次喧囂，雖然其內容與實質與之截然不同，可是，這種大大超出劇組意料之外的演出效果，使劇組人員確實感到吃驚不小。在演出結束之後，許多觀眾自動地湧上後臺，要求與演員握手，劇組盛情難卻，臨時決定召開在此之前並沒有計劃的觀眾座談會，許多觀眾踴躍參加，一些香港居民在座談會上由衷感嘆地說道：“說實在話，對於大陸的紅色宣傳，一開始是抱著看笑話的態度來看的，想不到我們會不知不覺地融入到劇情之中，使我們受到了一次深刻的教育，而且也一下子喜愛上了這臺現代京劇”

廣深之行，確實給劇組一次非常意外的驚喜，他們在返回北京之後，就迅速向上級領導及時彙報了情況，於是，這出京劇現代戲也更加受到了戲劇界的普遍重視。接著，又在上海一連演出40場。從該劇重新進行“改頭換面”的演出一年來，各地報刊發表的評論《紅燈記》的文章就有兩百多篇。中國戲劇家協會從中精挑細選出41篇文章，編撰而成一本大約有20萬字的《京劇（紅燈記）評論集》，於1965年６月由中國戲劇出版社出版。為一齣戲來出版一本專門的評論集，這在以前是不多見的。

正是由於這出現代京劇《紅燈記》被冠之為“八個革命樣板戲”，使得全國各地的京劇團紛紛排練，一時間，劇中的“窮人的孩子早當家”、“我家的表叔數不清”、“臨行喝媽一碗酒”、“痛說革命家史”、“做人要做這樣的人”、“打不盡豺狼決不下戰場”、“仇恨入心要發芽”等劇中人李玉和、李鐵梅、李奶奶的唱腔，透過舞臺演出、廣播喇叭，一時間傳遍全國各地的大街小巷，鄉村邊寨，上至七八十歲的老人，下到五六歲的孩子，都學會了劇中的許多唱腔而能隨口哼上幾句，《紅燈記》連同其他六部現代京劇的唱腔一起，成為了當時最為普及的流行歌曲。

自1963年《紅燈記》從電影《自有後來人》的萌芽，到京劇《革命自有後來人》的發展，再到京劇《紅燈記》的成長，其中還有《紅燈志》、《三代人》等劇名的演變，經過幾年來這出現代京劇的“千錘百煉”，其中，駱洪年、錢浩梁