中國電影幕後故事 作者:劉澍

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工作；普及與提高，二者不能偏廢，但是，重點在普及，要多注意從普及中提高；要多強調思想性，然後來提高藝術性；要強調生活實踐，深入生活，生活到工農兵中去，然後來提高藝術實踐。”高屋建瓴的指導性話語，進一步把文藝創作的宗旨意義和發展方向表露清楚。

早在一年前的1963年，陳毅外長陪同幾內亞總統塞古爾訪問上海期間，正值上海舉行當年的“上海之春”音樂會。陳毅外長在陪同塞古爾總統觀看名為《亞非拉》文藝晚會的專場時，塞古爾情不自禁地流下了百感交集的淚水，他深情地對陳老總說：“法國侵略者統治我們這麼多年，他們的樂隊從沒有演奏過我們的音樂，今天中國人做到了，我非常感動”事後，陳老總鄭重地對具體主管上海宣傳文化工作的領導和“上海之春”的主要籌備者之一的孟波同志說：“你們的音樂，幫助了我們的外交工作。”

翌年5月23日，為迎接建國15週年，“上海之春”音樂會舉行盛大的開幕式，上海市的主管領導特意選在毛澤東主席《在延安文藝座談會上的講話》發表的紀念日舉行，真可謂用心良苦。在上海著名的萬人文化廣場上，由上海和華東數省專業和業餘音樂舞蹈工作者3000多人演出歌舞晚會——大型歌舞《在毛澤東的旗幟下高歌猛進》，更是充滿革命激情，氣勢恢弘壯觀，其中專業樂手就有幾百人，還動用了市、區文化宮、館的業餘演員。據當時新聞報道：“這臺歌舞，是一年來上海音舞工作者在革命化、民族化、群眾化方面取得的輝煌成績的一次大檢閱，也是上海音樂舞蹈界貫徹黨的文藝為工農兵服務，為社會主義服務的方向和百花齊放、百家爭鳴方針的一次集中表現。”

大型歌舞《在毛澤東的旗幟下高歌猛進》，實際上是借鑑1961年空軍總政治部文工團的《革命歷史歌曲表演唱》的經驗基礎上，創作、發展、演變而來。這部充滿革命激情的大型歌舞，以綜合藝術的形式，著重表現了中國革命的鬥爭歷史和建國後社會主義建設的偉大成就，其程序和時間跨度，一直寫到“大躍進”和“人民公社”階段。這樣龐大規模的大型歌舞，在上海、乃至全國也是第一次。在上海著名的文化廣場演出當中，整個歌舞除序幕外，共分八場，由“東方的曙光”、“井岡山上紅旗飄揚”、“走上抗日救國之路”、“打倒蔣介石，解放全中國”、“東方紅”、“社會主義好”、“三面紅旗迎風飄”、“在毛澤東的旗幟下高歌猛進”組成，音樂全部由各個革命歷史時期以及解放以來的一些優秀革命歌曲串構，其表現形式用合唱、齊唱、獨唱、小組唱、表演唱，並用朗誦或樂隊演奏連線起來，從而構成一首氣派豪邁、鼓舞飛揚的鴻篇鉅製。可以毫不誇張地說，《在毛澤東的旗幟下高歌猛進》這部史詩般作品的藝術風格和龐大的氣勢，對以後的中國歌舞表演藝術的產生和發展起到了不可磨滅、承前啟後的重要作用。

恰巧此時，陳毅外長又在上海。6月18日晚，他陪坦尚尼亞總統卡瓦觀看了大歌舞的演出。在演到第一場“東方的曙光”中的“揚子江碼頭工人”這場戲時，陳老總心想：北京正在醞釀建國15週年的晚會，上海這臺晚會不錯，應該可以將方案推薦上去。其後指示道：“歌舞班子不要散，我請總理來看一次。”

盛夏時節，周恩來和陳毅外長結束對鄰國緬甸的友好訪問，同樣，好客熱情的緬甸人民也是以富有地域風情和民族傳統的特點，以群眾大歌舞的盛大場面來熱烈歡迎中國領導人的來訪，置身於花海、人海之間，周恩來流連忘返，他對各國文化藝術的淵源有了更進一步的認識和了解，同時，也悟出了這些與非洲人民一樣的歌舞，既來自於民間、又能很好地服務於人民的深刻道理。

正在為演出緊張佈置工作的孟波局長，突然接到陳老總的一個電話：“你準備一下，我和周總理明天就來上海，看《在毛澤東的旗幟下高歌猛進》這臺晚會。”

7月12日，周恩來一行轉道上海回國。次日，周恩來和陳毅約見中共中央華東局、中共上海市委負責人，針對目前臺海風雲和整個東南亞形勢的發展演變，進行了戰略性的重要會談。

政治會議進行了一天，周總理明顯地面露疲倦的神態，“東道主”們會意地交換了一下眼神，為了活躍氣氛，緩解勞累，他們似乎是早已準備充分，亮出了招待貴賓的“底牌”，透過曾經首任新中國上海第一任市長的陳毅外長，特別邀請周恩來前往劇院，觀看上海排練不久、將要演出的大型歌舞《在毛澤東的旗幟下高歌猛進》，周恩來一聽，頓時來了精神，當即點頭應允。陳毅外長心領神會，表