中國電影幕後故事 作者:劉澍

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入選獻禮片的行列。

至於被稱為中國電影農村題材的扛鼎之作的《我們村裡的年輕人》在獻禮片中的獨佔鰲頭，也有一段饒有趣味的小故事：當時在1958年“大躍進”風頭正猛的時候，蘇里導演看中了山西著名作家馬烽寫的這個本子，幾番遊說推薦廠裡能夠開拍，但考慮到是一個出力不討好的農村題材，廠領導並不看好，只是被蘇里的執著精神所感動，再加上他執導的《平原游擊隊》名聲在外，確實給廠裡帶來良好的社會效應，同年他已經完成的《紅孩子》在審看後也反響不俗，於是便勉強同意，但當時彩色膠片的指標已經用完，蘇里自從執導影片以來，還從來沒有導演一部彩色片，所以，他想方設法又一心想拍攝個帶“色”的來，最後只好用已經完成的其他彩色片的剩餘膠片來完成，但全部樣片洗印出來送審後，得到電影局領導的一致叫好，但由於“伊斯曼”和“阿克法”兩種不同的彩色膠片，完成後的樣片偏色厲害，色差嚴重，直接影響質量，電影局明確指示，此片可做國慶十週年獻禮片的備選節目，為了保質保量，影片有過半鏡頭需要進行重新補拍，廠裡破例申請購買進口膠片，以影片完成中的兩種膠片鏡頭為多者為主，又重新趕回山西汾陽外景地，進行了二度拍攝。

另一部聞名遐邇的中國經典名片《五朵金花》之所以能夠順利問世，則是夏衍的一大功勞，當時在幾經反覆確定18部獻禮片時，夏公就公開發表自己的意見：“不要總是一種題材，要合理搭配，要‘百花齊放’嘛，我看可以搞一個輕鬆活潑的喜劇片，來反映新中國建設的新成就，這樣不是很好嗎？”雲南頗有才華的趙季康、王公浦夫婦的“神來之作”就在很短的時間裡脫穎而出，起先這個文學劇本的原名叫做《13朵金花》，因要表現的人物太多，不可能每一朵“金花”都給人留下印象深刻的感覺，所以，夏公又為此提出許多切實可行的好建議，重新集中人物，調整情節，更名為好記且更為精彩的《五朵金花》，由於這部影片為最後確定，故此在當年底才拍攝完成，並於次年的春節過後才公開放映。此外，八一廠的《海鷹》由於是善於用情的嚴寄洲執導，他拍攝出來劇中俊男靚女的王心剛與王曉棠吉普車飛馳、海邊擁抱抒情等一些場景的戀愛戲，都被認為有損我軍指戰員的正面形象而遭遇剪刀，而《戰上海》中的許多戰鬥場面，也被荒唐地認為是宣傳了“戰爭殘酷論”被迫刪減。

總之，這樣一大批集思想性、藝術性、觀賞性以及“明星效應”於一體的新片集中展映，透過嶄新的人物形象、深刻的思想主題、精湛的藝術表現力和豐富多彩的各類題材，真正以電影這種大家喜聞樂見的普及藝術形式，達到了雅俗共賞、寓教於樂的目的，這些主流影片在全國廣大觀眾當中，產生了積極而廣泛的影響，並引發出強烈的共鳴。短暫的24天裡，觀眾高達1。2億人次，隨之，這些影片拆散分開，陸續到各中小城鎮和工礦、農村、部隊等廣大區域中放映，觀眾量更是猛增，綜觀1959年全年，全國觀眾人次突破40億，比狂熱“大躍進”運動的頭一年所“浮誇”的30億人次，還要“貨真價實”地增長了1/3。

1959年11月2日，文化部、中國影聯在北京飯店舉行招待會，慶賀“新片展覽月”的成功。周恩來總理激動地在會上發表講話，稱讚說：“在文藝方面，戲劇、電影可以說是開得最茂盛的兩朵花，這是兩朵兄妹之花”，“十年來，電影工作者在黨的領導下，有了很大的進步，電影的風格有了很大的提高，中國電影已經開始創造了一種能夠反映我們偉大時代的革命現實主義與革命浪漫主義相結合的新風格”。建國十週年大慶，特別是中國影壇上真正的“百花齊放”，被史學界稱之為“難忘的1959”，而被載入史冊。

以《五朵金花》為代表的“獻禮片”，還以其鮮明的民族特色和民族風格，堂而皇之地闊步走進了國際電影市場，同樣贏得了世界人民和各國觀眾的喜愛。《五朵金花》作為中華人民共和國建國十週年的18部獻禮片的最後壓軸之作，於1960年的春天，在全國隆重放映，並於同年在埃及開羅舉辦的第二屆亞非國際電影節上放映，擔任主演的楊麗坤榮獲了“最佳女演員”的“銀鷹獎”，王家乙同獲“最佳導演”的“銀鷹獎”，埃及總統納塞爾點名請楊麗坤親自前往埃及，領此大獎。這是新中國成立以來，繼石聯星主演《趙一曼》在捷克斯洛伐克舉辦的第5屆“卡羅維·發利”國際電影節上獲得“為自由而鬥爭獎”的“最佳女演員獎”、新中國培養出來的青年演員王曉棠和達奇主演的《邊寨烽火》榮獲了在捷克斯洛伐克舉辦的第