中國電影幕後故事 作者:劉澍

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《夜半歌聲》。該片由著名導演馬徐維邦編導，餘省三、薛伯青攝影，金山、胡萍、施超、顧夢鶴主演。王為一在影片中扮演一個看門老頭，這是他年輕時第一次扮演老年角色的新嘗試。由於拍攝《狂歡之夜》而步入電影之門，王為一有幸與著名導演史東山結識，並因其刻苦鑽研的韌勁而被史導賞識，於是新華公司在1937年開拍的由著名藝術大師田漢編劇，史東山導演，餘省三攝影的《青年進行曲》時，史東山提拔王為一任該片的副導演，王為一從場記、演員到副導演，果然不負眾望和恩師的提攜與期待，在這部反映時事、鼓舞人民鬥志的進步影片中，出色地完成好配合導演的工作。這部影片的開拍，也正值“七七”盧溝橋事變爆發之時，中國人民的抗日戰爭正式拉開序幕。出於抵禦外來侵略的民族義憤，也使得王為一充滿激情的協助導演，拍攝出這部有時代意義的影片。

但是，王為一剛當上副導演不久，業餘劇人協會因三次公演成功，組織上決定籌建一個職業劇團，以期望中國話劇有個比較固定性的組織，透過經常性演出除提高演出質量外，並達到宣傳抗日救國、鼓舞民眾鬥志的目的。業餘劇人協會都積極贊同，如趙丹決心退出電影界，以減低工資參加這個業餘實驗劇團，以示全力支援。王為一也同樣離開他的電影導演的前程，參加了這個職業劇團。劇團採取了間接的表現形式，以選取象徵性、有代表性、針對性的古裝劇和中外名劇的演出，來借古喻今，針砭時弊。於是，《羅密歐與朱麗葉》、《太平天國》、《武則天》、《原野》等話劇相繼亮場。王為一、趙丹、徐韜等同是美專畢業的同學、同事和好友，攜起手來，一專多能，既導又演，還兼任美工、設計、舞臺置景，以自己的全部精力投入到全國一致抗戰的烈火洪流之中。

1938年夏，趙丹和王為一聯合導演的話劇《欽差大臣》正在積極排練時，上海“八·一三”爆發了，日寇大舉侵犯，閘北炮聲隆隆，硝煙瀰漫，上海失守。王為一隻得隨政府組編的12個戰地演出隊之一的第三四隊一起，分片分割槽域到全國各地進行演出。王為一隨演出隊一道沿長江朔遊行走，風餐露宿，一路風塵來到武漢，正值武漢舉行“世界和平大會”，王為一等所屬的“抗戰劇團”，參加大型話劇《為自由和平而戰》的演出。這臺話劇無論是主題內容，還是演出形式，以及對演員表演的要求上，都有很大的改進，稱之為“活報劇”。即舞臺隨時間、劇情進行，不拉大幕，不換場，而改用道具、佈景的變化，演員表演連貫進行，一氣呵成，這對以往慣用換場、調整情緒的演員們來說，是一次演技的考驗和提高。

王為一主持編劇和導演工作，這一在當時非常新穎的演出形式，大受歡迎。無論是話劇故事，還是演戲形式，都給觀眾耳目一新的感覺，同時也起到了發動民眾、振奮精神、團結一致、反抗侵略的良好效果。為此，中國電影製片廠邀請王為一到重慶演出，為該廠排演《為自由和平而戰》。

重慶，作為抗戰的大後方，彙集了來自全國各地的劇團、名家以及著名演員，真可謂群星薈萃。當時因膠片短缺，電影故事片製作極為困難，而話劇演出較為頻繁，王為一、趙丹等人也經常參加演出。

但是，大家越演越感到話劇表演的路子好像是越走越狹窄了，單一的形式，雜亂無章的表演所暴露的種種弊端，使趙丹、鄭君裡、王為一等陷入了沉思。大家冥思苦想，尋找解決話劇進步的道路和前進的途徑，希望話劇主題要更明確，情節更集中，表演風格更統一，形式和表現手法也更加多樣化。這些面臨的改觀，必須從蘇聯著名的戲劇大師斯坦尼夫拉夫斯基體系中去認真而系統的學習，才能創造和完善中國自己的話劇表演事業。

此時，重慶社會上又傳開了新疆地區政治開明，提倡“反帝、親蘇、民主、清廉、和平、建設”及“反蔣”的政策，又得知大文豪茅盾、著名實業家杜重遠、學者張仲實、新聞界名人薩空了等人已在新疆工作，生活書店也將去新疆設立分店的訊息，大大地吸引了大家去新疆的決心。就這樣，王為一、趙丹、徐韜、朱今明、易烈一行與同行的重慶生活書店編輯史枚等人，帶著家屬、妻兒，懷著對話劇表演事業的神聖使命和責任感，準備前往蘇聯去系統、完整地學習斯坦尼專業體系，幻想回來建立我們中國自己的藝術聖殿，探索和推動中國話劇表演事業。1939年夏，王為一一行千里跋涉到了新疆，可是殘酷的現實把他們美好的願望給徹底地擊得粉碎。

新疆的軍閥盛世才是一個殘暴狠毒的大獨裁者，他表面上標榜“反帝、親蘇、民主、清廉、