中國電影幕後故事 作者:劉澍

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語，在國內外公開放映，成為新中國17年最有成就的喜劇片之一，從而也更加牢固的奠定了王為一“南國片”導演的突出地位。

當時，“百花獎”評選結果在內部統計完成後，並沒有及時對外公佈。其首要原因是由於受到國內國際出現的一種嚴峻的政治形勢的影響，中共中央為此提出了“反修、防修”、貫徹“以階級鬥爭為綱”的方針。在當年年底，毛澤東主席對文藝界進行了公開的、嚴厲的批評：“各種藝術形式——戲劇、曲藝、音樂、美術、舞蹈、電影、詩和文學等等，問題不少，人數很多，社會主義改造在許多部門中，至今收效甚微”同時，在全國的廣大農村和城市，開始進行了聲勢浩大的“四清”、“五反”運動。文化藝術界的領域，也同時開展了“文藝整風”運動，對文藝思想和文藝作品進行逐一的檢查、批判。儘管毛主席所提出的“百花齊放”、“百家爭鳴”的文藝方針，十分有利於新中國文藝的健康發展，但是，文藝界的形勢仍是被政治因素所嚴格桎梏著，所以，一直而且是越來越充滿著非常緊張的空氣。第一、二屆《大眾電影》“百花獎”被視為“突出名利思想”，而遭到極左路線思潮的嚴重干擾。所以，第三屆《大眾電影》“百花獎”在1961年全國故事片創作會議的“新僑會議”的影響下，雖然是在繼續進行著，但也不得不在當時政治空氣日益緊張的時候，改變“作戰策略”，改由中國電影家協會主辦、中央文化部、解放軍總政電影處、全國總工會宣傳部、共青團中央宣傳部、中國電影發行放映公司和《光明日報》社等多家單位聯合舉辦。參評物件不再僅僅侷限於《大眾電影》的讀者，新設獎專案仍是按片種、各職能共有15個獎，但增加了各項獲獎的名額，從過去的一個獎項增設至三個並列，從而更加完善了獎項類別，可以說是前兩屆評選的一種總結、提高、繼續、深化和完善，同時，更主要的是一次重大改革。1963年6月初，歷時3個月的評選活動，近90萬張的選票猶如雪片一樣，從祖國的城市、農村、工廠、學校、部隊連隊飛向評委會。但是，極具諷刺意味的是本該正常公佈和舉行的頒獎活動，在文藝界一片聲勢凌厲的整風運動、思想大批判運動如火如荼地開展中，許多獲獎的電影人有的正在做檢查，有的正在接受批判，有的甚至在一夜之間被打成了“反革命分子”，若按照評選結果如期發獎，定會招致對“百花獎”全面的圍攻和批判，也將連累其他獲獎的創作人員。無奈之際，影協對外只得採取謊稱選票正在統計、發獎時間延期舉行的延緩之計，焦急地等待上級的明確指令下發。

作為電影局的權威領導，蔡楚生當然知道內情，他看到握在手裡的各項獲獎名單，一時百感交集，頓生感慨：《南海潮》、《甲午風雲》、《停戰之後》等三部影片並列獲得最佳故事片獎；蔡楚生、陳殘雲、王為一（《南海潮》）、白辛（《冰山上的來客》）、辛毅（《停戰之後》）等5人並列獲得最佳編劇獎；蔡楚生、王為一（聯合導《南海潮》）、崔嵬、歐陽紅櫻（聯合導《小兵張嘎》）、林農（《甲午風雲》）等5人並列獲得最佳導演獎；李默然（《甲午風雲》）、張平（《停戰之後》）、安吉斯（《小兵張嘎》）等3人獲得最佳男主角獎；王曉棠（《野火春風斗古城》）、吳文華（《南海潮》）、王丹鳳（《女理髮師》）等3人獲得最佳女主角獎；石小滿（《南海潮》）、王心剛（《野火春風斗古城》）、田華（《奪印》）等3人獲得最佳配角獎；王啟民（《甲午風雲》）、張（《冰山上的來客》）、李生偉（《南海潮》）等3人獲得最佳攝影獎；雷振邦（《冰山上的來客》）、鞏志偉（《怒潮》）、呂其明、肖珩（聯合、《紅日》）等4人獲得最佳音樂獎；盧淦（《甲午風雲》）、史維鈞（《冰山上的來客》）、黃衝（《南海潮》、《72家房客》）等3人獲得最佳美工獎。另有最佳紀錄片獎、最佳科教片獎、最佳戲曲片獎、最佳美術片獎一長串的獲獎名單，是廣大觀眾和熱心影迷對辛勤耕耘的電影工作者的褒獎和厚愛。《南海潮》一片成為此次獲得各類獎項最多的大贏家。

對於獲獎，蔡楚生並沒有感到有太大的興奮，因為早在1935年由他編導的《漁光曲》就在國際影壇上揚名，榮譽和掌聲，鮮花和喝彩，在1947年隨著《一江春水向東流》的公映，更是把蔡楚生的橫溢才華顯現無遺，令其導演水平達到了一個新高峰。但對於這次似乎是秘而不宣的本該公佈、但卻難以公開的頒獎秘密，真是匪夷所思。蔡楚生難以理解，也百思不得其解，作為一名普通的導演，作為一部普通的影片，蔡楚生是極不願意將之與殘酷