中國電影幕後故事 作者:劉澍

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1984年，王為一再次涉足喜劇天地，他在距此21年前在執導《七十二家房客》成功之後，導演了根據上海諷刺話劇改編的喜劇片《阿混新傳》，這是第一部榮獲金雞獎特別獎的喜劇片，隨後又執導了反映農村計劃生育的喜劇影片《不亦樂乎》，又榮獲中國計劃生育優秀電影一等獎“金爵獎”。步入耄耋之年的王為一，真可謂雄心不減，壯志不已。在20世紀的最後一個秋天，他又與編劇黃統榮一起，共同執導了喜劇片《五福臨門》。

當新千年的曙光照進王為一喬遷的新居之時，中國電影協會於新世紀之初，給他頒發了一塊“中國電影家”榮譽稱號的牌匾，這正是對他從藝長達半個多世紀的最高褒獎。

提起謝晉；這位20世紀80年代中國電影界的“首席導演”；是對社會具有神聖使命感和責任感的“一代名導”。謝晉導演的每一部電影作品；都深深地烙上了中國現代史上每一個重要歷史時期的鮮明印記。驀然回首在逝去年代中謝導的電影往事，我們會更深刻地理解謝導。當一個民族真正站立起來的時候，才敢於正視她曾經屈辱的歷史。

才華趕在風浪尖

1945年抗戰勝利後從藝的謝晉，從家鄉浙江紹興上虞來到大都市上海，1948年—1949年兩年間，先後在吳仞之導演的《啞妻》、何兆璋導演的《幾番風雨》、鄭小秋導演的《歡天喜地》、《梨園英烈》（《二百五小傳》）中擔任副導演；全國解放後，在《望穿秋水》、《影迷傳》和石揮導演的《雞毛信》、陳西禾導演的《婦女代表》中繼續當副導演，1954年，他與林農聯合執導《一場風波》，並以淮劇戲曲片《藍橋會》小試牛刀為開端，開始獨立執導影片。隨後，拍完影片《控訴》和《水鄉的春天》之後，1956年透過執導《女籃5號》，名氣大增，其凸顯人性、細膩傳神的導演風格，引起圈內外的矚目和重視。

1957年的反“右派”運動開始了，在當時濃厚的政治高氣壓下；人們的思想是單純的，同時也是激進的，許多人盲目跟風，唯恐跟不上步伐而掉隊。單純的謝晉當然也是同樣，他緊跟形勢，滿懷熱情，接受組織交給的新任務，加緊趕拍1958年上影天馬廠的兩部非常應時的電影——兒童題材的《大躍進中的小主人》（與楊小仲、張天賜合導），另一部則是《大風浪裡的小故事》。這部影片由3個短片《此路不通》、《舊恨新仇》、《疾風勁草》組成，是當時唯一一部以反“右派”為主題的故事片。謝晉就在其中之一的《疾風勁草》中，擔任編劇加導演，上海人民藝術劇院的殷唯慧、焦晃、李家耀和上影廠的楊在葆、齊衡、高博、程之等主演。影片主要講敘的是華東大學秦兆龍等人，利用整風運動向党進攻，共青團員楊文英與其堅決鬥爭。飾演秦兆龍的楊在葆，從上海戲劇學院畢業進廠後，首次被謝晉挑中，扮演一個相貌與角色反差很大的角色，與他外貌長相的“工農兵”形象相去甚遠。這便是謝晉別出心裁想來有意測試一個剛入道的年輕演員的基本功，而且謝晉明確要求楊在葆不要以反派而演反派，而是要從內心去理解角色，反角正演，演出這一人物的褊狹，這一點足以使楊在葆受益匪淺，同時也可看見謝晉在導戲中，以善於挖掘人物性格而見長的特點。儘管這部影片明顯地貼上了政治圖解的標籤，但是，謝晉在努力塑造和刻畫人物真實形象和典型性格上的獨到鑽研，卻是可圈可點的。

然而，藝術創作的道路總是充滿荊棘和艱險的，隨著1958年“大躍進”運動的深入，使剛剛起步的新中國電影藝術事業受到了嚴重的干擾，電影界受“浮誇風”的影響，一些趕時間、搶速度、嚴重違背藝術創作規律和原則而拍攝的粗製濫造的應景之作，日漸抬頭。