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傳聞不脛而走，許多護士跑進來看我。）我將永遠記住埃德伍德對我的話的反應，因為它滿足了我的虛榮心。“格雷厄姆先生，如果我的外貌像你，我就可扮演有魅力的角色了。”後來的歲月裡，在貝弗裡希爾斯我們成了朋友，我對薩姆·賈菲也熟悉了，因為他是我的密友和支持者艾爾文·卡恩的表親。
除了沃納，後來我和戲劇界的熟人幾乎沒什麼來往。沃納到我的辦公室來，說他的收入一直剛夠餬口，但現在找到一份給好萊塢的一個電影製作人當助理的差事，問我能不能借錢給他去加利福尼亞。我把錢借給了他，數週後收到一封來自好萊塢的感謝信，信中說一切順利，此後就杳無音訊，像常見的情況一樣。
和戲劇有關的人10箇中有9個是工作和收入都不穩定的！基本上，可僱傭的人總是肯定遠遠多於要僱傭的人。演出旺季時，許多戲在紐約和其他地方上演，總是有許多演員、經理、導演和劇組工作人員來應徵。但對其中一半以上的人來說，演出淡季時怎麼辦？在戲劇業中永久職位少得可憐，今後一年能不能拿到固定收入，幾乎誰都心中沒有數。
在《等待戈多》這部戲中，有一段簡短的舞臺旁白，其中的涵義發人深思。其中一個角色被描繪成又高又瘦，幾乎到了枯槁的程度。貝克特①堅信，他所塑造的這個有著不同尋常的外表的角色，無論戲在何時何地上演，都能找到一個符合要求的好演員。但是那麼一個難看的演員在他一生中又能找到其他多少角色來演？肯定有許多男女演員願意滿足那種令人難以容忍的要求，但那麼罕見型別的人如何才能在戲劇界找到固定工作呢？在巴黎，我看到一位小個子演員在《放蕩的夫人》一劇中成功地扮演了拿破崙一角。他在舞臺上的表演得心應手，像磁鐵一樣吸引住了觀眾。但這個身材矮小、胃口很大的泰斯庇斯②的追隨者，在不扮演拿破崙時，又能找到什麼角色來演呢？
①貝克特（Beckett，1906…）：愛爾蘭戲劇家和小說家，《等待戈多》為其代表作。——譯者②泰斯庇斯（Thespis，公元前6世紀）：古希臘雅典詩人，悲劇的創始人。——譯者
第十六章 商品本位貨幣計劃
如果我的名字能流芳百世的話（當然得假設將來會有百世），我希望他們會將我當作是商品本位貨幣計劃的創始人。說起這個計劃，我還得從一個逃學者講起。1912年，我到哥倫比亞大學馬齊博士門下接受正規的經濟學教育，但僅僅持續了4個星期。那年秋天，我便放棄了經濟學及其他所有課程，到美國捷運公司上了日班。當我於次年2月份返回學校時，我已無法再將經濟學納入我的課程表，於是幾乎未經絲毫猶豫就放棄了它。雖然我在這門“乏味的學科”中缺乏訓練，但這並沒有妨礙我最終成為證券投資、公司財務領域理論上和實踐上的權威，事實上我還是“經濟學”的權威，如果從經濟學這一術語的專門含義上去考慮的話。我用自己學習金融的同樣方法——透過閱讀、思考及實踐——掌握了我現有的這些經濟學知識。
在大多數關於貨幣理論的標準性著作中，你都可發現我在經濟學上的一個創新；即使是在1965年7月中旬我寫這本書的時候，一些經濟學家似乎還未忘記它。偉大的凱恩斯勳爵①還就我的新觀點寫了篇文章。（應該承認，這篇文章的看法是含糊不清的。）而他寫給我的一封關於這個問題的信也將被收入他的著作集以待出版。
商品本位貨幣（簡稱為CRC）這一概念初次進入我的腦海可追溯到1921—1922年經濟大蕭條的時候，當時，“富裕中的貧困”現象也許首次在世界上真正出現了。那時與有效需求即有支付能力的需求相比，原材料生產普遍過剩。商品價格一落千丈，經濟由此陷入各種金融困境，由此又導致失業增加及經濟衰退的惡性迴圈。在我剛開始研究這次大蕭條及其帶來的普遍性災難的時候，我就認為這種狀況其實是不應該發生的，也是完全可以避免的。如果一個國家缺乏肥沃的土地、製造的能力及科學技術知識等各種生產要素，那麼它的生活水平必然是很低的。但在我們這樣一個資源得天獨厚地豐富的國家，人們竟然無力購買自己的產品，忍受著倉庫裡商品堆積如山，家裡卻四壁空空的痛苦，這在邏輯上是荒謬可笑的。
為了尋求解決這一異常問題的出路，我首先考慮到了那些黃金生產者的處境。當其他人處於困境之中時，他們卻總能從中解脫出來。無論產量多或少，他們都能以每盎司20美元的保證價格立即賣出黃金，甚至還能從經濟大蕭條中得到巨大的利益，因為工資及他們所
