人生若只如初見 安意如 TXT

第14部分 (第2/4頁)

緩過勁來，投身宋詞。一如是剛在濃春見慣了萬花爭豔，長調讀起來便覺得冗長，小令恰好如出水芙蓉一樣清麗可人，叫新讀的人一見清新，再見傾心。

他和他的父親晏殊，都是小令的堅持者。宋初的詞壇，風氣未開，作者尚少，還很寂寞。自晏殊崛起，喜作小令，流風所及，影響甚大。自小山之後，便是柳永的長調漸入江湖，小令日衰，寫得好的更少。我觀小山以後的人，少有人將小令寫出“長煙落日孤城閉”的悲涼，“碧雲天，黃葉地”的蕭壯，少有人寫出“紅杏枝頭春意鬧”清麗，也絕少有人寫出“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”的感傷。

小山之後，是小令的消亡。晏幾道是一段年華的謝幕人。少年時父親正高居相位，烈火烹油鮮花著錦的好富貴，對他來說不是夢，而是活生生的現實。也曾詩文博富貴，恩蔭入仕，一闋詞引得龍心大悅，做了清貴的官。

後來，父親死了，應了一句古話：“樹倒猢猻散。”那些猢猻們都散了，去攀附新的樹，世事改變了，人事翻新了，獨他不願醒來。是詞人的浪漫本心，寧願和李煜一樣，放縱自己沉溺在南唐舊夢裡。

變成一個終身生活在回憶裡的人。

小山詞中多酒，多夢，如果抽去了“酒”，小山詞會黯淡失色太多。讀他的詞就像是朦朧微醺時行在回憶的路上，步步流光溢彩，可是酒醒後回望來時路，卻只有四個字——悲辛無荊

《小山詞》中我最愛他那首《鷓鴣天》，當中那三句“從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同”，是引我讀宋詞的始作俑者。如今仍能遙遙憶起，年少時讀到這闋詞的心悸神搖，似楊柳舞春風。

彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩　把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

——晏幾道《鷓鴣天》

沒有幾個多愁的，細緻的，婉約的，多情的女子能抗拒這首詞，假裝浪漫的話就更不能。有一種毒，名婉約，能讓人甘心含笑而死。

醉顏，是撩人的紅，撫著，感覺溫暖滑膩，手顫了，酥麻入心。

嬌顏，冰肌，眸凝春水。

愛情，在他的手掌之中解凍，涓涓潺潺。

公子，為你一舞如何？當年在沈公子家初見……

是的，他記得她的舞姿。

她低了頭，舒了舒水袖，抬頭，曲了腰身，嘴角，笑意纏綿。依稀仍是當年模樣。

顫，巍危如桃花臨水。

她的舞引他入迷。他痴痴地看，想起當年沈、陳二人家中歡歌飲宴的情形。小蓮、小鴻、小萍、小云或歌或舞，風姿各別。但有一樣是相同的，她們未曾對他有過怠慢。或許是她們不敢，她們的身份卑微，而他，雖然家道沒落了，依舊是相國公子，主人的上賓。

因此她們待他，沒有外面那種世態炎涼愛人富貴憎人貧的那種怠慢。她們愛他，愛他風雅，愛他的才，愛他丁香花似的憂傷。這是他最後能獲得的一點安慰。

好景不長。沈廉叔和陳十君這兩位情投意合的朋友死後，小蓮、小鴻、小蘋、小云流落江湖，他失去了最後一片棲身樂土。

不料多年後，他又遇上故人。

《鷓鴣天》寫他與相愛之歌妓相逢的情景。“彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。”是濃醉前的殷勤；“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。”是歌筵時的豐盛絢爛；“從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。”是愛的刻骨思念；“今宵剩　把銀釭照，猶恐相逢是夢中。”是相逢後喜悅無限。

這首詞，滿足了愛的全部需要，卻如此的精短深長，最難得用語淡而有致，不好堆砌。如愛到最後，是情多無語，水深無聲。“從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同”，超越了一般的男歡女愛，那淡到極點的思念，侵蝕到夢中。當中雋永之處，細細體味，能讓人心動神遙是的，小山的詞是這樣的，好像清水蓮花，豔而不妖。格調，小山一生未放低的是他的格調。所以他寫愛情，他寫豔詞麗語，寫到動搖人心，卻絕不為人輕分羅帶，出賣顏色。甚至，當位高權重的蘇軾去慕名拜訪他的時候，這位已經日暮途窮的貴公子，依舊很倨傲地說：“今日政事堂中半吾家舊客，亦未暇見也。”

他很不給面子地對東坡說：現在朝中的親貴大臣，多半我家從前的門客，我都不想見，你自然也免了……搞得這位文壇領袖很沒意思。這可是蘇軾啊，只得摸摸鼻子離開。換了別人。還不知怎樣記恨，回頭怎樣去刁難他呢！