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合併結合個人的感受和臆想，去創作出有意境的畫作。在講中國繪畫的散點透視原理時，她還以徐悲鴻的水墨奔馬為例，講西方繪畫是寫實的，馬的皮毛、骨架都清晰可見。而中國畫的馬僅勾勒出輪廓，表現出神韻即可，那些細部則留給觀賞者去想象，在聯想中“描繪”出馬的全貌。講完後，我女兒還得到美國老師的讚許。
聽著滿面堆笑的園主對愛女不無自豪的故事，餘老深有感觸地點著頭，他明白這是中國畫講究“留白”這獨特的藝術表現手法，這樣的認識在中國盆景也一直沿用。原創的中國盆景特別是山水盆景往往直接借鑑中國繪畫的佈局，在淺盆中分成主次地大小兩叢林，在盆的一端植上大的樹樁，在另一端植有一叢小些的樹樁，盆中間留有一段空間，令大小樹樁叢成間隔遙望相互盼顧狀。裸露盆壁或布有白沙沒“作為”的空白，則是留給人們去想象的空間，可以是江河水面，是田野……又比如懸崖式樹樁盆景，在高几架的盆中向下探�
