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平家是個兩進的大院子。第一進是警衛和工作人員的，第二進才是他住的地方。鄧小平十分喜歡和家人在一起，每天他都會在院子裡散步，對小孫子更是疼愛有加。
我知道他這個習慣，就想拍這樣的畫面。1987年的冬天，這一天，鄧伯伯正好散步回來，小弟就一邊喊著“爺爺”跑過去了，鄧高興地伸開雙手，要抱住孫子。我也正好在院子裡，一聽到喊聲，我就跑過去拍了這一幅。你看，畫面上鄧伯伯的一隻腳微微抬了起來，小弟的兩隻腳都抬起來了！鄧後面的那個人是301醫院的護士。鄧伯伯和他孫子在一起的照片我拍得相當多，那種情感是誰見了都會動情的。
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楊紹明：聚焦偉人（2）
鄧認為打橋牌是鍛鍊大腦的好辦法。鄧從來不為錢打牌，但喜歡有刺激性。一次聶衛平和鄧搭檔，故意給人家放水，輸了很多分，鄧不高興了。後來捎話說，小聶下圍棋是九段，打橋牌可不是九段。
新時期的日子好過了，加上鄧又率先退了下來，自然有興趣打橋牌。牌友包括一些領導人和“棋聖”聶衛平和一些橋牌協會的人。他到人民大會堂打，也在家裡打，“文革”前在中南海里打。聶衛平曾回憶說，鄧老爺子打牌水平非常高，這並非是恭維。也並非因為他是鄧小平，人們就讓他。世界“橋牌皇后”楊小燕也曾說鄧小平的打牌水平非常高。由於鄧的影響，中國橋牌協會於1980年成立，鄧任榮譽主席，1989年世界橋牌聯合會授予他“世界橋牌聯合會榮譽金獎”。鄧認為，打橋牌是世界語言，像音樂一樣，是交流和友誼的橋樑。
這一張是在人民大會堂裡拍的。大會堂裡的燈很高，臉部有點暗，我就加了一個分燈在側面，這樣可以把有煙的氣氛表現出來，因為鄧愛抽菸。旁邊是鄧楠，前景是聶衛平。我總共拍了三四次他打橋牌。至於說那麼大的領導人為什麼會有時間打橋牌，還真是個謎。
因為橋牌在國際上很通行，所以這樣的照片容易被認可。打橋牌的人也被認為是智者。這組照片送去評選時的英語翻譯還下了功夫。送去以後沒有訊息，突然通知我說得獎了，我還在外地。後來我就和香港的曾家傑（他英語法語都好）去領獎，他們管機票，但是沒有獎金。我順道去了法國，見了著名攝影家佈列松。回來後出版了畫冊《荷蘭·法國》。
再說《鄉情》這幅作品。
1980年的夏天，我正好去成都隨我媽媽（李伯釗，原中央戲劇學院院長）的《北上》劇組拍照，這個劇是我媽媽寫的，要到川西北去體驗生活。那時我已經是新華社的攝影記者了，因為我媽媽那裡借用我，就到了成都，拍攝跟這個劇有關的照片，同時拍攝《雪山草地行》畫冊。
有一天在杜甫草堂突然看見了鄧小平的女兒鄧林（畫家）。我們自從“文革”後一直沒見面，互相都很關心掛念，這樣的時候見了面自然很高興。她說是“陪老爺子來的，明天要去峨眉山，你也去吧，小二也不容易，大家都是難兄難弟”。我當然也很想見見鄧伯伯了。第二天我們就到了金牛壩鄧的駐地，隨後登上了鄧小平的專列，進了車廂我才看見了鄧小平。老人家見了我也很高興，第一句就說：“小二又照相了。”接著問我爸爸媽媽的情況，我就一一介紹。這次機會太難得了，我13年沒見過鄧小平了，早就想拍一些能夠表現他真正風采的照片，這次絕對是個機會。
鄧小平復出後有兩個願望：一是登黃山，二是登峨眉山。這就像毛澤東遊泳一樣，既是鍛鍊身體，又有象徵意義。那年他都76歲了，四川省的領導勸他坐車子上，他說坐車子沒意思，要走路。最後只好折中—只走一段。
一路上，莊稼綠油油的，正是聯產承包制以後的大好形勢。老爺子興致勃勃，東張西望，加上政治上的解放，心情無比好。一行人馬在一個拐彎處遇見一位老太太坐在土路邊的石頭上，手裡搖著蒲扇，一身的布衣，原來是位到萬年寺上香的老人，大概是走累了，坐下來休息。見到這位老人，鄧小平就問：老鄉，萬年寺還有多遠？老太太回答：不遠了，前面就是（畫面上老太太的手在擺動）。
老太太根本就沒認出前面這位就是中國改革開放的總設計師。老太太更沒想到，這一瞬間早被眼疾手快的楊紹明拍了下來，使這幾秒鐘成為了永恆。
我知道，鄧小平有個特點，就是和你握手時是看著你的，但馬上眼神就轉向別處了，這個瞬間很短，所以很難抓住恰到好處的畫面。上山時我在前面，邊走邊回頭看，突然看到這個老太太時，我就預感到要有
