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往上拉”作為動作導演的程小東也嚇了一跳，幸好這幾個鏡頭綁了繩子的。
工作人員手忙腳『亂』地忙活著，王梓鈞建議道：“要不少用中長鏡頭，把那些危險動作拆開來拍吧。反正整部電影的賣點也不在這裡。”
“不行。這些動作都是我們原先商量好的，要麼不拍，要麼就要拍好。”程小東堅持到。
王梓鈞妥協道：“好吧，你是動作指導，你說了算。”
鍾鎮濤不是專業的動作演員，許多高難度動作都要找替身。在王梓鈞看來，這些替身演員簡直在玩兒命，實在是讓他心有不忍。
這些動作戲拍得很慢，幾分鐘的戲，細嚼慢嚥地整整拍了五天才收尾。
應付完一路跟蹤的香港記者，王梓鈞滿身疲憊的回到別墅。
剛洗完澡，李京浩便上樓來問：“老闆，外面有兩個男的要見你。有個說自己是《明報》的副刊編輯，要不要轟走？”
“《明報》的副刊編輯？難道是來找我做專訪的？”王梓鈞想拒絕，又不好抹了金庸面子，便說道：“讓他們進來。”
很快李京浩把人領進來，走前面的是個中年人，王梓鈞隱約記得叫蔡炎培，是亦舒的好友，以前見過兩次面。後面那人斯斯文文的，年輕得很，卻不知道是什麼來路。
“你好，王先生，冒昧打擾，請多多包涵。”蔡炎培不好意思地笑道。
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“蔡兄請坐這位先生也請”王梓鈞道。
蔡炎培介紹道：“這個葉輝，我們香港文壇的新秀才子。”
“葉先生好。”王梓鈞點頭道，心裡卻想著這兩人今晚到底來幹嘛。
王梓鈞對香港文壇不怎麼了解，卻不知這二位以後的成就，蔡炎培做了《明報》三十年編輯，作品無數，後來還被提名了諾貝爾文學獎。而那個只比王梓鈞大一歲的年輕人葉輝，也是日後香港文壇響噹噹的人物。
特別是蔡炎培，『性』格跟古龍差不多，是個『性』情中人，只不過比古龍收斂一些，沒那麼癲狂，前兩年還和亦舒玩三角戀愛。
隨便聊了幾句，年輕的葉輝忍不住了，說到了來意：“王先生，實不相瞞，鄙人準備創辦一份詩刊，想向你邀一篇詩稿。”
“我？”王梓鈞樂了，“我哪會寫詩啊。”
葉輝道：“王先生就不要妄自菲薄了。您的處『女』作《搜神記》中，那首《剎那芳華曲》可是流傳甚廣，還有《東風破》的歌詞也是詩意盎然。您寫詩的功底，恐怕比不少所謂的詩人還要深厚。”
“不行不行，我可不會寫詩”王梓鈞連連擺手。
蔡炎培朝葉輝苦笑了一下，他是被葉輝強拉來做引薦人的，找王梓鈞要詩，這本身就讓他覺得有些搞笑。
葉輝沉默了一陣，看著王梓鈞誠懇地說：“王先生，實不相瞞，這次向您邀稿，主要就是想借你的名氣，為這本新詩刊增加人氣和關注度。我知道你不缺錢，我也給不起太高的稿酬。我辦這個詩刊，不是為了賺錢，而是想要為如今凋敝的香港文壇做一點貢獻。如果您實在不願意地話，我也無法勉強。”
日後談起香港，都說這裡是一片文化的沙漠。但事實上，五、六十年代的香港文壇，是一片生機勃勃的景象，湧現了不少高質量的文人。但從六十年代末期以後，內地“文革”時的極左文藝思『潮』對香港文壇的負面影響越來越大，部分香港作家（主要是南遷作家，走現實主義道路的作家）的文學主體和審美意識淡化，作品出現主題先行、人物概念化和充滿說教的流弊，令讀者望而生厭。
同時，因為一些東南亞國家相繼關閉華校，禁止華文刊物入境，以東南亞為主要市場的香港純文學刊物銷量銳減，難以為繼，紛紛停刊，如創刊於五六十年代的《中國學生週報》、《文壇》、《純文學》等刊物都宣告不支而倒閉。
失去了生存的物質條件，許多靠筆桿子為生的文人開始轉行，到了七十年代後，整個香港文壇迅速滑入低谷，但也有一部分文人苦苦支撐。
這個只有24歲的年輕詩人葉輝，在眼下這種惡劣情況下，居然想要辦一本純文學的詩刊，簡直是穩賠不賺。
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看著葉輝誠懇的眼神，王梓鈞有些不好意思拒絕。
“這個，你辦詩刊在資金上困難嗎？如果缺錢的話，我可以資助一些。”王梓鈞說，“至於寫詩嘛，那玩意兒好久沒寫了，一時半會兒出不來。”
“資金雖然有點困難，但還可以克服。眼
