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有些模糊，但是確實這些謎題糅合起來，會絕對地讓人亳無抵抗力。
而甚至不可能犯罪的謎題並不是最突出的，作品看似混亂之下的暗線卻十分清晰（有點類似《非連續殺人事件》的感覺），混雜於不可能犯罪現象之間以及各種混亂情況下的plot的設計以及人物關係，扭轉讀者思考懷疑方向的方面， 都做得非常好。而這些，才是推理故事得以順利發展的基石。
謎一樣的作家：黑克·塔伯特
黑克·塔伯特是海寧·內爾姆斯的筆名，1900年出生於巴爾的摩。他的父親是一位律師和牧師，母親是紐約大棉花投機商的女兒。他畢業於喬治。華盛頓大學，在弗吉尼亞大學拿到法學碩士學位，並在耶魯獲得美術博士學位。除了修研法律，他還曾經做過水手、廣告 導演、會計、編輯，在大學講授戲劇，以及寫書，酷愛戲劇、推理小說、魔術，是個名副其實的耶魯才子。
他給推理小說史上留下的財富包括兩個不可能犯罪的長篇和至少兩個短篇。《劊子手的雜役》包含了一個密室殺人和一系列匪夷所思的不可能現象。而1944年的《地獄之緣》則獲得了一致的好評，成為推理小說史上的奇葩。他的短篇 The High House 講述了偏遠村莊宅邸的不可能犯罪，而另一個短篇 The Other Side 收錄在著名的不可能犯罪短篇集中，創作年代已經很難考證了。
自從第三部作品被書商拒絕之後，黑克·塔伯特從此心灰意冷，不再創作推理小說了。推理小說史上一個傳奇的人 物從此銷聲匿跡……
哥特式的小說，講求超自然的力量，以及各種恐怖的鬼怪傳說，什麼吸血鬼、恐懼魔王、撒旦、中世紀黑暗恐怖的城堡等等。而這些都和傳統的推理小說相去甚遠。喜愛哥特小說的黑克·塔伯特，是否僅僅是在創作哥特小說的時候突發奇想，給出合理的解釋，從而早就是一篇所謂的“推理小說” 呢？在讀前幾章時，讀者眼前晃動的，依然是各種離奇的看似不可能發生的現象，而絲毫沒有推理小說的意味。
黑克·塔伯特確實在有意創作一篇推理小說，他很清楚 他寫的是推理小說，而不是別的什麼文體。他的作品中雖然充滿了不可能犯罪的事件，但是事件的發生都有原因和解釋，並且彼此具有有機的串連。再讀著讀著，並回頭想想，才發現這不僅僅是推理小說這麼簡單（相對於那時候只寫過一部推理小說還並不成功的黑克·塔伯特來說），而是非常正統的推理小說。暴風雪山莊隔離環境下的聚會殺人，出現的人物包括木材商、寡婦以及她惟利是圖的新丈夫、英俊瀟灑見多識廣的賭鬼、人類學教授、捷克的難民、愛惡作劇的姑娘及其老實的男朋友、純潔美麗的女繼承人、疑神疑鬼的導遊。這簡直就是本格迷們最喜歡的推理小說的構成形式。而接下來的發展則像克里斯蒂的小說一樣，每個人都值得懷疑，而每個人的身份、人物之間的關係都有或明或暗的問題，並不斷 掲露著底層每個人的秘密，涉及到從前的事情，以及所有人潛在的動機和惡意……
這是一部極其罕見的精彩解謎作品，黑克·塔伯特的目的就在於此。他著力創作的，就是這種作品，而不是別的什麼哥特作品、鬼怪小說。而從他縝密的思考、故事的架構、人物關係的鋪墊、設計，以及文章中折射出的某些想法，都能夠清晰地看到他的野心。他也許會這麼想：看，雖然我是外行， 我只寫過一部推理小說，而且並不很成功。但是我相信，我現在寫出的這部推理小說，將是最正統的，沒有人可以超越。這樣也可以理解他第三部作品被拒後自尊心受到嚴重打擊而心灰意冷，從此拒絕創作的原因了。說起來，真的是很可惜。
推理小說，哥特小說
何謂哥特小說？其實哥特小說與推理小說兩者並非對等的關係。準確來說，推理小說與超自然的奇幻小說同樣起源於19世紀早期的哥特小說。哥特小說的特點在於大量使用恐怖元素，plot設計佔一定分量，但最終的超自然部分依然無法解決。隨著哥特小說的發展，對於超自然部分的處理漸漸分為兩個分支。Horace Wapole等作家依然忽視對於超自然謎團的解釋，而此分支漸漸發展為恐怖及超自然小說；而另一部分作家例如Ann Radcliffe則以合理的自然原因來解釋超自然的現象，在這部分作家的影響下，推理小說的雛形漸漸形成。
隨著推理小說的發展，帶有哥特氣氛的推理小說，往往與超自然現象以及不可解釋的現象結合起來，形成不可能犯罪小說的流派。密室殺人、足跡消失與當地
