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更為執著。1925年冬天，師大中文系的守舊派聯名反對郁達夫，他憤而辭職，離開武昌。劉大傑對學校的做法不滿，也退學了。
劉大傑的成長和事業有成，與郁達夫的影響和資助有著直接的關係。劉大傑羨慕郁達夫留學日本，但自己的經濟狀況不允許。當郁達夫得知他的願望後，便於1926年年初，資助他到日本留學。1930年回到上海。起初在大東書局當編輯，後來受聘到復旦大學擔任教授。
1933年郁達夫移家杭州後，曾委託劉大傑與北新書局聯絡他的著作的版稅問題。劉大傑也曾請恩師幫助他的朋友“撐一下場面”，對這樣的委託，郁達夫都能慨然應諾。師生情誼，非同一般。
他們間的詩詞交往也傳為佳話。郁達夫的詩詞造詣被郭沫若譽為“方家”，其詩詞創作水平不亞於小說創作。劉大傑自幼喜歡古典詩詞，讀中學時就發表了一首舊體詩《賣糖兒》，受到國文老師的賞識。他們經常以詩詞唱和，互表師生間的深情厚誼。1931年劉大傑曾寫了首“七律”贈給恩師。郁達夫讀後當即寫了《讀劉大傑詞》：
未免三分名士氣，
半生清苦理應該。
岳陽人物無多子，
亂世文章出異才。
立志勉追劉禹錫，
填詞漫學賀方回。
長君一日為師友，
歲暮題詩代折梅。
詩中以唐代詩人劉禹錫和宋代詞家賀鑄（方回）作比，鼓勵劉大傑矢志奮鬥，同時也表達了師生間的深摯情誼。
抗戰爆發後，郁達夫到南洋從事抗日宣傳活動，他們也常有詩詞唱和，1945年因漢奸告密，郁達夫被日寇殺害。第二年劉大傑得到這個噩耗後，步恩師的一首“七律”的原韻，寫了首《哭郁達夫》：
春雲舊夢已如煙，
醉酒談詩十七年。
當日誰能怨賈誼，
而今我自哭張顛。
休言湖海難逃網，
只恨文章不值錢。
窗外瀟瀟秋意冷，
斷腸風味寫吳箋。
劉大傑這首悼念詩，回憶了師生間的深厚友情和對恩師的深切思念的感情。此後，劉大傑懷念恩師，還寫過三首詩悼念恩師，也可見師生情誼之深。
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培養了我國第一個女編劇：洪深與趙清閣
我國第一個女編劇趙清閣 趙清閣是我國三四十年代享有盛名的劇作家，出身於河南信陽的一個書香門第之家。1933年到上海美專學習繪畫，同時也在天一電影公司兼職，做宣傳或做場記。在這家電影公司，她認識了一些左翼作家，其中給予她影響最大的就是劇作家洪深。
當時洪深已是很有名氣的劇作家，他的《五奎橋》、《香稻米》、《青龍橋》在劇壇上影響很大。趙清閣進入天一電影公司就在洪深手下工作，得到洪深的指導與幫助，對她投身於電影事業給予很大的鼓勵。在工作中，洪深經常結合具體工作給她講電影劇本的鏡頭感，蒙太奇的特徵與運用，讓她經常抽時間看導演拍戲，還鼓勵她練習電影劇本的創作。
1937年“八一三”淞滬戰爭爆發後，洪深、金山等著名戲劇家，在周恩來的指導下組成抗戰演劇隊。趙清閣參加了洪深領導的演劇二隊，她為演劇隊寫些小戲、獨幕劇，幫助學生劇團拍戲，還跟隨演劇隊到開封、武漢等地宣傳抗戰，慰問蘇聯志願空軍大隊。他們的工作很艱苦，可是趙清閣卻在工作中得到了鍛鍊，增長了才幹。
抗戰勝利後，趙清閣的身體累垮了，經濟上也陷入窘境。洪深聞訊登門拜訪，鼓勵她寫電影劇本。當時洪深已和大同電影公司約定，給他們寫一個劇本。洪深將構思的基本思路說給趙清閣聽，經過研究與商討，由趙清閣執筆創作了電影劇本《幾番風雨》。這個劇本投拍後，趙清閣被電影廠聘為基本編劇，接著她相繼創作了《蝶戀花》、《自由天地》、《女兒春》等電影劇本，使她成為我國三四十年代的著名女編劇，也是我國第一位女編劇。
啟蒙導師與摯友：鄭振鐸與王任叔
鄭振鐸的常用筆名是西諦，原籍福建長樂，生於浙江永嘉縣。1919年積極參加五四運動，同年11月，與瞿秋白、耿濟之、許地山一起創辦《新社會》雜誌，開始從事文學活動。1921年與沈雁冰等人發起組織文學研究會，主編《文學旬刊》。他與王任叔就是在編輯《文學旬刊》時認識的，稱得上是王任叔的啟蒙導師和摯友。
