文化人的人情脈絡

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就顯露出藝術天分。1914年他考入浙江第一師範學校，遇到了多才多藝的老師李叔同，使得他心靈裡的藝術種子獲得了萌發的雨露與土壤。

李叔同在浙江一師擔任圖畫和音樂教師。他教學嚴格認真，注重培養學生的實踐能力。在教圖畫時，他不像以前的老師那樣讓學生照貓畫虎地臨摹畫作，而是教給學生用炭筆畫石膏模型素描或到野外寫生。在李叔同的指導下，豐子愷繪畫水平提高很快，深受老師讚許。李叔同建議他多學國外的繪畫藝術，可是豐子愷在學校學的是英語，英語畫刊在國內幾乎沒有。於是李叔同建議他學習日語：“日本畫壇很活躍，出版的書籍、畫報也很有水平，你要是想學日語，我可以教你。”在他的諄諄教誨下，豐子愷的日語水平提高很快，僅僅一年，就可以用日語對話了。

1918年春天，李叔同請來中國觀光的幾位日本畫家，輔導豐子愷在西湖寫生。這幾位畫家看出豐子愷的藝術天分，建議他到日本留學，深造繪畫藝術。這一年的7月，李叔同決定出家了，在13日這天李叔同讓豐子愷等三個得意門生，送他到虎跑定慧寺，從此成為弘一法師。這件事對豐子愷觸動很大，恩師告別了紅塵，今後的路就要靠自己走了，於是在1921年就東渡扶桑去學習繪畫。一年後回國，和幾個朋友到上海籌辦立達中學。

1927年弘一法師雲遊上海，住在豐子愷的上海江灣寓所。他們商定合作繪製《護生畫集》，豐子愷作畫，弘一法師配詩，其創作動機是勸人行善，戒除殺機。在1929年弘一法師50歲生日前，豐子愷畫了50幅畫，由上海開明出版社出版了《護生畫集》第一集，以祝賀弘一法師的50歲生日。1939年將近弘一法師60歲生日時，豐子愷正避居廣西宜山。但他不忘恩師的囑託，陸續繪出60幅畫，出版了《續護生畫集》，以慶祝恩師的60歲壽辰。正在泉州的李叔同為他的畫題了偈，並給豐子愷寫信說：“朽人70時，請仁者作護生畫第三集，共70幅；80歲時作第四集，共80幅；90歲時作第五集，共90幅；百歲時作第六集，共百幅。護生畫集功德於此圓滿。”這本畫集出版後的1942年，弘一法師在泉州圓寂。在此後的三十多年間，豐子愷不負恩師重託，於1949年、1960年、1965年和1973年先後完成了《護生畫集》第三集到第六集的創作，終於在他逝世前繪製完《護生畫集》的一百幅畫。特別是第五集是在“*”時期，豐子愷以極其保密的方式繪製，終於兌現了自己對恩師“世壽所許，定當遵囑”的諾言。1978年廣恰法師將《護生畫集》的手稿收集在一起付梓印行，遺憾的是豐子愷本人並沒有看到這套畫集，就駕鶴西遊了！這套《護生畫集》在1993年由深圳海天出版社正式出版，使得豐子愷50年的辛勤創作有了一個圓滿的歸宿。

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不罵不相識：章太炎與黃侃

章太炎是國學大師，黃侃是他的門生。兩人俱精通音韻，經史子集無所不通，尤其在音韻、文字和訓詁方面學問精深，被譽為“乾嘉以來小學的集大成者”，世稱“章黃二學”。

他們的相識完全出自偶然。1905年黃侃經湖廣總督張之洞的推薦，進入日本早稻田大學讀書。而當時的章太炎因在國內號召革命排滿，剪掉辮子，遭到清政府的*而遁居日本，擔任《民報》總編輯，並創辦國學講習所，傳授國學。

黃侃到日本後，租住的公寓裡住著好幾位中國人。他向來孤傲自恃，輕易不與人交往，也不認識住在他樓下的章太炎。一天夜裡，黃侃要解小便，他根本不去樓下的廁所，而是站在窗臺上就地解決。章太炎喜歡在夜深人靜時讀書，突然窗外撒下一泡尿來，正值夏天，開著門窗，一股臊腥味撲鼻而來。他素來脾氣火暴，以罵人聞名，被人稱作“章瘋子”。章太炎破口大罵，將樓上的撒尿人罵個狗血噴頭。殊不知，黃侃也不是個省油的燈。雖然理虧，卻不願認錯，反而不甘示弱，以國罵回擊對方。雙方罵了好幾個回合，直到其他的住戶出面相勸，才偃旗息鼓了。第二天，有個鄰居告訴黃侃，昨夜跟他對罵的是國學大師章太炎。黃侃才覺得自己的唐突，便到樓下主動致歉。從此他們就“不罵不相識”成了朋友。時隔不久，黃侃的母親患病，他想回國侍奉母病，就向章太炎請教回國後怎樣學習國學。章太炎給他推薦了幾位國學學者，黃侃都沒有答應。章太炎見此，就說：“你要是不急於回國，我可以指導你。”話一出口，黃侃就給章太炎叩頭，拜他為師，深造國學，後來成為章太炎門下最為得意的大弟子。

1915年冬，