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二、圓形人物的創造
英國小說家福斯特在他著名的文論著作《小說面面觀》中提出了“圓形人物”的理論。所謂“圓形人物”，是相對於“扁平人物”而言的，指那種“生氣勃勃，似欲振翅飛出書外的人物”④，即具有全方位、多側面、多視角審美特徵的人物。他們不僅性格複雜、豐富，而且具有發展變化性，用福斯特的話說，是要給人以新鮮感，並令人信服。《老劉家》中，老劉頭是一家化工廠的普通工人，老劉婆子在一家集體所有制工廠上班，大兒子劉傑天生呆傻，二兒子劉波從小惹是生非，小偷小摸，長大後加入流氓團伙，多次進出監獄。女兒樹枝是一名飯店服務員，智力普通，但因為貪汙了二百四十元錢，受到過處分。這樣的家庭環境，似乎每一個家庭成員與輝煌的人生都產生不了聯絡，但恰是在這種默默的平凡中，作者寫出了作為小人物的他們最真實的生存狀態，他們的滑稽可笑、他們的喜怒哀樂、他們承受不幸命運時的執著和堅強。其中老劉婆子與他的大兒子劉傑應該是寫得最成功的兩個圓形人物形象。
第三章 我找得好心慌。（8）
作者筆下的老劉婆子是光榮的工人階級的一分子，但她更看重自己的兼職身份，“居民樓”裡的街道小組長，具體負責本棟樓的治安、衛生、調解家庭矛盾等各項事宜。由於工作盡職盡責，老劉婆子無可非議地得到了全樓住戶的信賴和擁護。她既不是生硬的，只知道板著面孔訓人的馬列主義老太太，又絕非溫順和藹的鄰家大娘，作者賦予她極為豐富的性格內涵和多面性特徵。比如厲害，在家她是毫無爭議的一把手，是老劉家最堅強的核心支柱，是戶主，老劉頭只是她手下的一個兵。在外，別人對她是惹不起，因她嘴上不饒人，吵起架來，無人能比，無人能成為她的對手。文中特意敘寫了老劉婆子和老財迷他媽吵架的一幕。老劉婆子吵架時的敏捷、幹練、反應迅速，讓她瘦骨嶙峋的瘦小身材在吵架時顯得高大無比；比如寬容，女人的狹隘和小肚雞腸似乎離老劉婆子太遠，心胸寬廣和為人熱情使她從不斤斤計較。老劉婆子撒潑時被“我”父親扔出幾米遠一事，多數人都會由此而結仇，懷恨在心，但老劉婆子沒幾天就又來“我”家串門了，並主動道歉承認錯誤，弄得“我”那大男子主義意識很強的老爸，也主動說自己不對；再比如堅強，老劉頭的懦弱無能，兒子的天生呆傻和不學好，全家人的身高由於不足一米六，被人稱為“一窩小矬把子”，不論從生理、心理、生活習慣上老劉一家人都無法理直氣壯。但作為一家之主的老劉婆子，卻帶領全家人活得有滋有味，他們熱愛國家，工作勤奮，與人為善，敢愛敢恨，他們活出了自己的尊嚴，因此誰也不敢小瞧她們。
劉傑是老劉婆子的大兒子，也是一個給讀者留下深刻印象的人物。劉傑天生呆傻，三句話之內你聽不出他的智障，能進行一些簡單的交流。但三句話之後，就進入了非人境界，他會完全沉浸在他的特異世界中，不被常人所理解。劉傑雖呆傻，卻異常可愛，是父母心中的安慰，因為與他不學好的弟弟相比，劉傑簡單、純真得多。每到過年，大年初一早上，劉傑總是穿戴一新，第一個到鄰居家拜年，很溫和也很有禮貌，深得大家的喜愛。他父母也曾試圖讓他上學，但他對老師說：“我是傻子，我跟孔慶東一塊來上學。”由於智障太厲害，他上學的願望只能放棄。在一個雪花飛舞的早晨，“我”陶醉在漫天飛雪的美妙景緻中，劉傑的一句話讓我產生了無限的感慨，他說：“我要是不傻該多好啊！” 劉傑令人心酸的話語，實際帶著作家一種深沉的悲天憫人的情懷。因為面對人生的苦難和不可知的命運，人人都必須正視它、面對它，也必須去承擔相應的痛苦，其他別無選擇。因此堅強地快樂地活下去，才是人生最好的出路。
三、特異的藝術表現手法
好的內容離不開好的形式，對於如何在有限的篇幅中表現一個家庭的命運，作者的苦心是可以看到的。既不能太瑣碎，否則會讓讀者只知一斑而沒有全貌，又不能不具體，否則會流於空泛。在寫作手法上，作者表現得相當出色。
首先是獨特的敘事結構。作品敘事結構一目瞭然，高度概括總結了老劉家的三個突出特點，
