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臺，然後消失在四處。這正是像安徒生這樣的臨時演員所要做的事情。劇情波瀾壯闊，直到最後巨大的岩石滾到了舞臺上，同時所有男巫表演他們最後的舞蹈。根據劇本，他們最後“以各種可怕的姿勢成群地倒在成堆的石頭下面”。不幸的是，安徒生倒下得太猛烈，並且由於是初次表演這樣的戲劇，正如布農維爾所說，他一頭撞進了石頭的裂縫中。當落幕後大多數觀眾沈浸在一片寂靜當中時，他仍然呆在那裡。
布農維爾和安徒生年齡相仿。他回憶說，觀眾對這部戲劇的最終反映是“沒有任何明顯表達不滿的跡象，但有不祥預兆的竊笑”。無論如何，慘敗不能完全歸咎於一個單純不幸的學生，因為主要角色都掌握在諸如沙爾夫人這些經驗豐富的大人物手中。根據布農維爾的說法，沙爾夫人“看起來不再年輕迷人”。至於芭蕾舞教師達倫，據說影響更為致命，“他早已獲得了為大家帶來歡笑的特權。”
安徒生充當臨時演員的其它演出情況也不是太好。他的嗓音正在發生變化，而且在1820～1821年，他不得不接受一些“充當唱詩班臨時演員”的工作，這只不過意味著他可以同唱詩班一起走上舞臺，但是當其它人唱歌時，他要閉上嘴巴。他在那裡僅僅是充數，使唱詩班的人看起來更多一些。他要模仿並同真正的歌手一起做動作。在這裡，這個男孩再次受到折磨、嘲弄和譏笑，在開幕和落幕時都是如此。當安徒生該表演的時候，一個心懷惡意的歌手往他的嘴裡塞了些鼻菸，而當安徒生後來嚮導演訴苦時，那個歌手毆打了他。總的來說，成為皇家劇院戲劇學校的學生是一段地獄般的經歷，特別是對像安徒生這樣的孩子來說，他們在別人的資助下才能在那裡學習，並且只是在必要時才登臺表演，例如扮演男侍、牧人、戟兵、侏儒、農夫和士兵，沒有一句臺詞，儘管在幸運時可以攜帶武器或幫忙拉著勝利歸來的馬車。到了臺下，演員們的話語粗俗不堪，正如戲劇史學家托馬斯？奧弗斯庫所說，男女演員之間的交往被“新增了刺目的不正當的舉止”。許多男演員像豬一樣狂飲，而女演員，尤其是那些穿著極少的芭蕾舞女，常常是那些知名的、有權有勢的男人的情人。在角落裡，人們竊竊私語地談論著國王的一位副官的放蕩行為。還有一個公開的秘密，是沙爾夫人與樞密院官員弗雷德裡克？朱裡葉斯？卡斯之間令人反感的關係。這位樞密院官員肯定已經結婚了，但他妻子並不是這位獨舞演員。
已經成名的藝術家與充滿抱負的學生之間的關係尤其緊張。1820年秋的一次演出後，安徒生被擠出了舞臺，實際上，他們在學生、機床工人和任何一個舞臺工作人員中，都能找到一個人來填補空缺。此時，年長的演員約翰？丹尼爾？鮑爾帶著滑稽的表情嘲笑了這個又高又瘦的臨時演員。他握住安徒生的手，把他拉到舞臺上面，面對著已經空空如也的劇院。鮑爾擺出嚴肅的表情，喊道：“先生，請允許我把你介紹給丹麥人民！”
充滿恐懼的戲劇學生和年長自信的演員、歌手以及舞蹈演員構成了兩種極為不同的等級。老手們對待新人像對待奴隸一樣，他們可能會突然用別針猛刺學生的小腿，目的是要使穿著肉色緊身衣的學生在舞臺上跳躍。隨後，這位學生可能會遭到輕蔑和冷酷的評論：“嗯……他的小腿竟是真的，我簡直不能相信！”這是托馬斯？奧弗斯庫所講述的故事。1821年，奧弗斯庫曾經和漢斯？克里斯蒂安？安徒生一起演過一部外國歌劇《拉納薩》，該劇的故事背景是亨利四世統治期間的印度。同唱詩班的其它學生一樣，這兩個年輕人應該扮演印度祭司，而且王妃卡羅琳出席了首次公演。早先，當安徒生拜訪腓特烈城堡並把糖果掉落在地時，她說他側面看起來像席勒，這讓他很高興。後來，她告訴安徒生，這位臨時演員可不像席勒或印度祭司，而像被剝去皮的貓和燙過的豬！安徒生對此不得不表示同意：
“我們的服裝讓人噁心。肉色緊身衣套住我們的全身，只有一根細小的帶子；我們的後背和胸部幾乎要裸露出來。我們的頭髮被朝上拉著，像鞭子一樣，看起來十分嚇人。人們笑著，發出噓聲。我極其瘦弱，覺得十分羞愧，而且看起來似乎很可笑。下次表演，我們得多穿點兒。”
舞蹈學生（4）
1821年秋，安徒生的舞臺表演生涯即將結束。在經過一年半的舞蹈演員、歌手和演員的嘗試之後，安徒生雖然從費迪南德？林德格倫那裡獲得了私人授課，但現在似乎沒有任何選擇了。當時，費迪南德？林德格倫同時還在培養一個天才學生路德維格？費斯特。在第一次上課時，安徒生聲稱他只對扮演那種
