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月寫給世襲大公卡爾？亞歷山大的一封信中，安徒生像弗洛伊德那樣清楚地將所有這樣的沼澤符號同人類的性驅動聯合起來。在這封信中，安徒生談到了他遭遇的不舒服———和很多的其它丹麥人一樣———因為看過了一本新小說《米諾納》。這本書一出版，就因為它對一對兄妹性愛關係的直白描寫而成為了公眾憤慨和討論的話題。這本有爭議的小說的作者是克拉拉？拉斐爾，這是瑪蒂爾德？菲比格的筆名，她是安徒生的好朋友。在給卡爾？亞歷山大的信中，安徒生把自己的閱讀經歷比喻為像在手中抓著“一個又臭又黏，還有毒的水生植物”。不過他還是看完了全書。正因為如此，他才能夠分析和解釋對這部小說的厭惡，這部小說將重點放在了肉體之愛，而不是精神之愛上。在同一時候寫給B*9郾S*9郾英吉曼的一封信中，安徒生又一次提出了沼澤符號的問題，希望和自己持相同觀點的人是同樣憤慨。
“你看過這本書麼？這本書的作者肯定是病態的。為了她自己，為了文學，我真希望這本書沒有被創作出來。我覺得我好像抓住了一個臭不可聞，有毒的水生植物，而且現在我覺得自己抓住了整個這個植物，它分裂開來，黏糊糊的，又令人作嘔！一個小女孩怎麼可能沈淪在這樣的思想中？或者，也許是為了純潔，她走向沼澤，在沼澤上方遊蕩，指出沼澤的力量，然後陷入其中死去。”
考慮到在作家作品中發現的沼澤畫面和沼澤中或多或少暗含著作家自己的生活，很值得細看一下小說《只是一個提琴手》中的某些部分。這些章節揭示了一些關於妓女斯蒂芬？卡里特的事情。在一封探討小說的書信中，安徒生稱她為“一個不開心的沼澤肖像”。在小說第二部分的開始5頁非常集中和晦澀的敘述中，作家或深或淺地談論了人類道德的墮落。這個討論用到了一些詞和短語，譬如“汙水坑”、“沼澤”、“墳墓的有毒惡臭”、“罪惡的土地”和“醜陋的渾身黏糊糊的癩蛤蟆”。在敘述斯蒂芬？卡里特悲慘生活的更深層次中，沼澤符號根植於作家自己的生活，以一種啟發性的方式，纏繞於情節之中，並使引人注目的一章成為藝術和自知之明的混合，難以辨別。這就是安徒生的瑞典朋友，作家弗雷德里卡？布萊默看過他的小說後對這一章的描述。1837年夏，她在瑞典和安徒生在一艘汽輪上相識。在船上的欄杆旁，兩人很快對彼此產生了信任，安徒生簡要敘述了對他來說，在自己的新小說中什麼是重要的中心章節。1837年11月，這本書出版後，安徒生贈送給弗雷德里卡？布萊默一本。弗雷德里卡？布萊默在幾個月後寫了一封長信給安徒生，在信中她表達了自己是多麼感動和震撼，正是安徒生稱為“最低層次的墮落”，也就是上面提及的章節描述使她感動和震撼。布萊默被安徒生的性格和人格魅力深深地迷住了；因此根據安徒生自己生活中的不快之事來閱讀這本小說，安徒生暗示的事情就是這部小說的基礎。
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《只是一個提琴手》中的沼澤（2）
“在你的《只是一個提琴手》中，我非常高興看到了令我難忘的場景，在船上的那個夜晚當你向我講述了小說的大體框架之後。藝術是多麼奇怪多麼有力量的鍊金術士啊！從生活的最不開心的事情中，從原始而卑鄙的話題中，和在引起我們反感的真實生活裡，藝術家在他的精煉爐中煉成了最純的黃金，而且，在另一方面使我們發抖的東西讓我們狂喜。”
在所涉及的那一章中，這個在哥本哈根尋找立足點的名叫克里斯蒂安的男孩，陷入了大城市的人際沼澤中。這一章以引用維克多？雨果的一首詩開始，這不但是對雨果的尊重，而且也是對在大城市中所有“出售甜蜜的愛情之名”的不忠貞的女人的警告。這就定下了一個基調並指明瞭一個方向：讀者將陷入泥潭！真實的是我們和克里斯蒂安一同被拽入海平面之下。克里斯蒂安在停泊在新港的船上一間昏暗低頂的船艙中找到了避難所和一張床，他最近遇到了漸已衰老的斯蒂芬？卡里特，在孤寂中他依靠著她。深夜裡，她和水手索倫出現在船上。這個男孩熟睡著，起初並沒有聽到任何聲音。他夢見一個友善而親愛的女人，這個女人有一個非常奇怪的名字“斯蒂芬？卡里特”。應該注意到，對於一個比克里斯蒂安大的男人來說，這個名字是對世界上最古老的職業的一種清晰暗示。在丹麥語中，“卡里特”的意思是“手推車”。一個妓女通常被稱為“乞丐的盒子”、“彎曲的靈車”和“木頭屁股”。在這個孩子的夢中，他母親般的朋友———這位友好溫柔的天使，拉著他的手，把他從荒蕪之地帶到了充滿鮮花、
