炒作提示您：看後求收藏（奇妙書庫www.qmshu.tw），接著再看更方便。
都會開口講話，趁他們講話時，我就
讓攝影機象婊子瞟人那樣瞟來瞟去地打轉，對底特律嘛，他們
怎樣看，我們就怎樣看，借內城的眼睛來看底特律。”
麼想的，對我們這批臭要飯的是怎麼看的。那指的是他們的憎
惡、希望、挫折、歡樂，連同他們是怎樣呼吸的，吃飯的，睡
覺的，私通的，流血流汗的，還有他們看到的是什麼，聞到的
是什麼。我要把這一切都拍到電影裡——他們的嘴臉，聲音，
不是排演出來的一切的一切。說到語言嘛，我們不妨讓那種廢
話扯到哪裡就哪裡。說不定我會踢幾個人的屁股，惹他們發火，
但是，不管怎麼樣，他們都會開口講話，趁他們講話時，我就
讓攝影機象婊子瞟人那樣瞟來瞟去地打轉，對底特律嘛，他們
怎樣看，我們就怎樣看，借內城的眼睛來看底特律。”
格羅佩蒂用的是拍攝“真實電影”
①的技巧，他帶著一隻
手提攝影機和極少幾件可以叫人分心的道具，同手下一組人跑
遍內城，說服人家在影片上坦率、隨便、有時候是感人肺腑地
說話。巴巴拉通常跟隨攝影隊一起出去，她知道格羅佩蒂的天
才多少是在於他有本領選擇鏡頭，還有本領讓選中拍攝的那些
人分心，不去顧到鏡頭和燈光正對著他們。誰也不知道這矮個
子導演在人家的耳朵裡嘁嘁喳喳講了些什麼，人家才開口說話
的；有時候，他會連續好幾分鐘，說著悄悄話。這卻引起了人
家種種反應：高興，蔑視，親善，反對，慍怒，無禮，警覺，
氣憤，有一次還怒火中燒——這是一個話說得滔滔不絕的年輕
黑人激進分子發出來的。
格羅佩蒂一看準反應來了，頓時跳到後面，攝影機早已在
導演暗示下搖動了，整個面部表情和脫口而出的話就此抓住。
此後，格羅佩蒂無限耐心，把這過程再重複一遍，直到他得到
了他一心追求的東西——個性的一瞥，雖然有好的有壞的，有可
①當代資產階級電影藝術的一個流派。
… 295
愛的有野蠻的，但都是重要的和真實的，而且也沒有訪問者笨
拙的干擾。
愛的有野蠻的，但都是重要的和真實的，而且也沒有訪問者笨
拙的干擾。
什
①人像照的質量和深度，再加上格羅佩蒂
象變戲法那樣配上的扣人心絃的生動性。
“既然我們把這部影片叫做《汽車城》，”基思·耶茨
…布
朗一聽到巴巴拉講了這一切情況，就發表意見說，“也許你應
當讓格羅佩蒂弄弄明白，影片上既要有人，也要有汽車，我們
指望在銀幕上看到幾輛，最好是我們客戶的汽車。”
巴巴拉感到廣告公司監察正在重新考慮，要不要撤銷賦予
她的全權。但是，他也會知道，不管拍攝什麼電影，都必須有
人絕對負責。除非奧傑劉公司把她調職或者解職，她就是這麼
個負責人。
她向耶茨…布朗保證說：“影片裡會有汽車的——客戶的汽
車。我們雖不重點拍攝汽車，但也不藏掉，這樣，大多數人一
看，就會認出是什麼樣的汽車。”她接著又描述了一下在汽車
公司裝配廠裡的拍攝情況，特別著重講到內城困難戶招僱計
劃，還有那個羅利·奈特。
在裝配廠拍攝那當兒，近頭的其他工人並沒有發覺羅利是
攝影機搖動的中心。這一則是為羅利著想，他是希望這樣做的，
再則是為了保持真實氣氛。
人事處的倫納德·溫蓋特，在佈雷特·迪洛桑多的公寓
裡同巴巴拉會面的那天晚上，就對她的計劃感到了興趣。他
有條不紊地把這一切都安排妥當。裝配廠裡的人只知道廠裡的
一角要拍入電影，目的卻沒有說明，另一方面工作還是照常
①當代加拿大籍攝影師，以拍攝人像照著名。
… 296
進行。只有
