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他是我們眾人敬佩的物件。每次頒獎後，藍一號總是拍拍我的肩頭，用他那極富魅力的男中音，兄長般、朋友般，也慈父般地語重心長地告誡我：
瀑女（3）
“深刻，深刻，絕對的深刻！偉大的藝術家必然是他那個時代精神的傳聲筒！偃子兄，請永遠記住馬克思這句光灼千秋的經典理論，堅定不移地按照這條無比寬廣的道路走下去。畫了飛奪瀘定橋，畫了長城內外惟餘莽莽，還有智取婁山關，濃情西柏坡沒有畫嘛。還有長江沿線，多少人文地理、自然山水，現實主義藝術的道路是廣闊的。我們的社會生活、現實人生，等待你去發現、創造、表現和謳歌。當你那樣的作品創作出來的時候，我再給你的展覽會剪綵，獲得軍內外、國內外大獎，我再給你發獎狀、獎盃和獎金。政府為了創造先進文化工程，已決定投入更大的資金！”
說獎金的時候，他大嘴一撇，淺淺一笑。
“當然，我們搞藝術，不是為了這個。不過，藝術家也是人啊，他們也要生存。尤其是繪畫，一幅好作品的問世，的確牽涉到資金的投入。要不，叫你們西嶺畫院打個報告來？把你未來三五年的創作計劃，弄幾個叫得響的題目，立個國家級專案……”
聽了他的話，我覺得他，我們的文化行政官員藍一號，真是藝術家、文化人的知心貼心人啊！好像我如果不繼續畫出智取婁山關、濃情西柏坡，就對不起他似的。不久，當我帶著報恩感恩的心情，繼續關於婁山關、西柏坡藝術上的幻想和懷想的時候，我又深感拿在手中的畫筆力量不足。不是因為我對這些革命歷史事件失去了興趣，我覺得是支撐我這些畫作不斷產生的藝術思維和審美靈光，鈍化弱化了，按照這麼廣闊的藝術道路一代代畫下去，什麼時候才是它的盡頭？而且，除去了對這些重大革命歷史事件的細緻描摹，我的畫筆，就無法在畫布上塗抹更加獨特精美的顏料了麼？況且，我的《國色Ⅱ號》系列作品，還應不應該有更深刻的內涵？這些內涵一旦表現在畫幅上，又該有什麼樣的肌理和質感？這些艱深的難題，使我一想起來就心靈活躍，同時又心煩意亂。我希望有個人和我就這些問題進行深入的藝術交流，無論是誰，只要能明白當今中國的藝術生態，以及我們心中嚮往的那種藝術誕生的現實土壤和心靈土壤是什麼，我們的畫家在想些什麼，做些什麼？我整理行裝，再次遠遊。我想到那些紅色革命歷史事件發生過的地方，去感受人和大自然之間，曾經有過多麼的劇烈衝突，又是怎樣達到完美和諧，去尋找完成我《國色Ⅱ號》系列作品的詩意和靈感。
千真萬確的事實，光頭港商莫尚，正是當年來烏溪小鎮宣傳革命思想的鷹鉤鼻子畫家莫衛青。而那個最高文化行政官員，就是當年土改工作隊隊長老商家族的後代藍一號。
那時，藍一號的全部問題，還沒有暴露。在我們這座城市和烏溪小鎮人們的心中，他還是一個腳踏實地、很有魄力、富有遠見、成就顯著、溫文爾雅的政府官員，因此，我們很難把這樣一個官員和拿著黨和人民的血汗錢，肆意揮霍，周旋於鮮花掌聲報告指示和無數情人女人之間的那個藍一號聯絡起來。我很想弄清楚他那根關於女人的防線是怎樣崩潰的。當然，不是因為易安的拒絕，也不是因為他自己特別放鬆了思想和世界觀的改造。初涉官場，他小心翼翼。後來，官越做越大，開始，他依然十分小心。他從不把女人的緋聞，帶到自己生活中。其實，瞭解他關於女人的全部經歷，已變得十分複雜。身為那麼高階別的政府文化官員，也不可能想象他就像一般嫖客那樣，無論在娛樂場所，還是美容美髮廳，他都會去尋找安慰和刺激。如果那樣，他又怎麼會道貌岸然地出現在各種會議室和莊嚴的場合。實際上，他那些情人和情婦，有不少是他的熟人和同事，但她們表面上沒有一個人得到過他特別的關照。那些想透過他找工作的大學生，的確有人和他發生過肉體關係，但後來他都透過關係把她們安排在了其他的城市。他和那些女人們，是怎樣透過自己的別墅和別人送來的別墅，以及在他管轄的文化藝術醫療衛生宣傳部門所開的賓館飯店那些房間，有些是他長期的包房。他在那裡做的事情，我們已不能一一描述。不過，我想弄清楚，他第一次是為了愛情，還是為了純粹滿足生理慾望？那樣的事情在哪裡發生、如何發生、怎樣發生？我想，那一定是一部令人蕩氣迴腸的非常隱私化、個人化的報告文學作品。實際上，在郎天裁鎮長把他帶到澳門去豪賭、去泰國嫖高階國際妓女之前，也許透過郎天裁鎮長，也許透過郎鎮長手下的某一個辦事員，在女兒泉賓館，或在女兒峽別墅區，
