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著我的模特一樣，她那動人的外貌立刻在我腦子裡攪和發酵、想象定位。回到房間，她那清秀的眉頭，刀砍斧削般的鼻子，嫻靜的臉龐，只露出上半身的身姿，雪白的襯衫，領釦紮了一朵硃紅的蝴蝶結，清秀的頭髮像盤在腦後的一蓬水草，始終在我腦海中揮之不去。夜深人靜，我拿出畫筆畫板畫了一幅她的印象畫，這是我見到好些漂亮模特之後都必須做的素材收集整理。此後，每當路過垂著金色吊燈的迎客廳，我都要往她站立著的迎賓臺不經意地望她一眼。她換班了，如果其他人站在她的位置上，我都會露出一絲遺憾。那些天，我籌備畫展很忙，基本上早出晚歸。我似乎記得她曾清掃我的房間，而且還看過我為她畫的那幅速寫稿，胡亂扔在床頭，對那幅畫的印象，我似乎還記得她眉目清秀，頭髮被我處理得像一叢秀美的青草，尤其是她稜角分明的鼻子，顯得比一般女孩高，我甚至懷疑她是不是有西方血統。她不屬於小家碧玉，櫻桃小嘴。沒塗口紅的嘴唇，厚厚地泛著淡淡油亮的溼潤光澤。明目皓齒，口若含貝。這些描寫女性美的詞語，用在她身上恰到好處。不過，那時，我並沒有完全把她的美畫出來，我把她畫得像一朵淡雅的雲，一株翠綠的苗，一截綿綿的柳枝。那些天，活多雜亂。我忘卻了把她的印象畫畫完，不知順手把速寫稿扔到了什麼地方。正當我的畫展暫告段落，突然，一天清晨，或者上午，她出現在我的房間。輕輕笑著拿出那幅速寫稿，對我說，要畫，你就認認真真給我畫一幅好了。你看，把我畫得像一團烏雲。我漲紅了臉，抬頭望著她說話時的笑靨顧盼生輝。真是一個典型的東方美人啊！我不知該怎麼回答她，畫還是不畫。我似乎覺得我們短暫對視了幾秒鐘，心中有點尷尬。她倒大方地把畫稿揚在手中。不過，她說，還是有點神韻。對不起，我說。我這僅僅是印象畫，作為素材。那天很忙，我們沒有細談，她默默收拾房間，本來是不該她收拾的。我們似乎沒再交往，我也沒有機會給她寫生。她的美似乎已經印在了我的腦海，沁入了我的心靈。我覺得能畫出來的東西很少，裝在心裡的東西很多……事情過去很多年，我和她這次相見的經歷感受，現在已經模糊，捉摸不透。有好幾次，路過客廳，繞過古松旁那排寬大的黑沙發，我再沒有看到她的身影。我心中那抹國色，就這麼消失了麼？那時，我依然是軍事題材著名畫家，我尋找和表現著那抹激勵著我審美情思的真正國色，我的事業達到了某種高峰，之後，我漸漸陷入了深深的迷茫。試著起草了幾幅草圖，我過去作品中那種戰爭血火依舊，英雄氣概卻蕩然無存。故事和歷史，難以擺脫宿命的時間和空間，上天入地，尋尋覓覓。許多關於《國色》的生命意象紛至沓來。廣袤的平原，烽火連天，雜亂的村莊，斷壁殘垣。發報機房，炮火轟鳴，濃煙滾滾。一群穿著美式軍裝的女兵，被不知道哪方射來的密集子彈，射穿了她們的身體、她們的胸膛。大決戰的影片。負載著厚重的歷史與戰爭。真實戰爭中的生命意象，殘酷得超過了我們的所有想象。多少血肉之軀，在戰爭中化為灰燼，那麼，她們可是飛向和平的翩翩鴿群？當然，我想像那些女兵，不一定是這個姑娘，那個姑娘。那群白色的女兵，慘遭槍殺。槍殺她們的正是她們的上司。上司不願意手下這群如花似玉的女人，落到敵方手上。他們認為女兵落到對方手上就會被強Jian。上司射殺她們之後，自己也開槍自殺。當年石達開也這麼認為。所以，石達開的妻妾兒女，都投進那條波濤洶湧的大河，他背過身去，讓湍急的流水把她們如花的面容吞噬在奔湧的旋渦中。邱清泉自殺的時候，提著手槍，牽著狼狗，走出被冰天雪地包圍著的小小帳篷。槍聲中，帳篷裡，剛和他尋歡作樂過的女人們，還在悽美地嬉戲。而另一帳篷中飛也似地逃出一個幾乎全身赤裸的女人，赤腳踩著厚厚的積雪，披散著一頭亂髮，向著百米開外米飯饅頭冒著熱氣的對方營地狂奔。子彈從帳篷裡飛射而出，射中女人後背。女人長長地撲在雪地上，嘴裡的白雪和鮮血混在一起，……沒落的王朝，和石達開在老鴉漩和妻妾們生死訣別一樣，一個王朝的終結，總有女人赤裸雪白的生命，開放出悽美的花朵。但她們的生命，不正是應該被歷史深深牢記的一抹國色麼？那時，我的思路還不可能這樣去描繪。我創造不出超越於戰爭的女人的藝術生命。畫家作畫，純美藝術的誕生，應該還有更高貴典雅的抒情方式，正如《草地上的午餐》，原始森林，一派陽光明媚，草木繁茂，詩情橫生，三兩貴族男人，一豐滿女性赤裸著席地而坐，悠閒地品味豐盛的午餐。那是上帝的賜予。或者，熱氣蒸騰的土耳其浴室，我想，如果我的模特，不能像那些女人一樣高貴
