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重要的是他以情傳聲。名家的唱之所以動人，是因為它能入戲，能傳情，能以自身來置換戲中人。前幾年我在電視上看見過張君秋的真人，不著戲裝的，唱的是毛主席詩詞《憶秦娥·婁山關》：“西風烈，長空雁叫霜晨月。”按他的風格，這詩詞的意境是不太合適他的，可是，看著他的人，聽著他的曲，只覺“雁聲遠向蕭關去。只恨西風，吹夢成今古。”
好的東西，果然是相通的、不相互挑剔的，怎麼都合適。
於完美自如中自有一種老境，是在他別的戲中所聽不到的。怪不得有人說他“高亢中見寬亮，低婉也打遠”。而他的人是站在那裡從容吟唱，並不曾用得一點氣力，真真如他說的“七分為吟、八分為唱、十分為嚎、十二分就為聲嘶力竭了。”
看到他的人時，他已老邁，但聲音寬亮雍容依舊。讓人總有一種幻覺，想起他與馬連良合演的《游龍戲鳳》中那個如花如水紅裝。
《望江亭》是張君秋先生的代表劇目。裡面大量的清新幽絕的新腔，是張先生當年依劇情專為譚記兒量身而制的。他吸收曲藝、歌曲的精華，終開創出新的一派。
第十章 約春愁、楊柳岸邊相候（3）
張君秋生於上世紀二十年代。他扮戲有幽容沉靜的大家閨秀之氣。都說他有梅蘭芳的“甜”，程硯秋的“婉”，尚小云的“堅”，荀慧生的“綿”，合四大家之長，形成了剛中有婉，清新幽柔的張派。名列“四小名旦”之首。
見此情不由我心中思念，
這君子可算得才貌雙全。
三年來我不曾動過此念，
卻為何今日裡意惹情牽？
我本當允婚事穿紅舉案——
羞答答我怎好當面交談？
今日裡若將這紅繩剪斷——
豈不是錯過了美滿的良緣。
我何不用詩詞表白心願，
且看他可領會這詩內的隱言。
兩人總是有卓文君與司馬相如之意。於是以詩言意。
記兒：“願把春情寄落花，隨風冉冉到天涯。君能識破‘鳳兮’句，去婦當歸賣酒家。”
是一首藏頭詩。橫頭四字，乃是“願隨君去”。白士中歡喜異常，一直問眼前的記兒“此話當真麼？”記兒不好意思，低頭說“說真便真，說假便假。”這句話說得好，知道給自己留有餘地。白士中見此情景，不僅也和詩一首：“當壚卓女豔如花，不負琴心走天涯。負卻今朝花底約，卿須憐我尚無家。”也是一首藏頭詩，橫頭四字“當不負卿”。記兒一塊石頭落了地。於是說“但願君心口如一，不負白首之約！”
楊衙內還是找到了清安觀，兩個人便在姑姑的安排下從後門出去，即刻拾級而下，來到江邊，登上了白士中的官船揚帆而去。楊衙內來到清安觀打聽清楚後，二人早已“官舟花燭紅。”
後來楊衙內不肯就此罷手。他事通其父，假造聖旨，私帶尚方寶劍，至潭州緝拿白士中。白士中聞知，焦慮無措。在夫君最無助時，記兒鋌而走險，扮成漁婦，在望江亭內將楊衙內灌醉，調換了假聖旨及尚方寶劍。次日，楊衙內以欽差大臣之名洶洶來至潭州府衙捉拿白士中時，方知東西已讓人盜走，陰謀敗露。白士中此時佔了先機，以假冒欽差罪名，翻手將楊衙內捕拿。
一場飛來的橫禍，在記兒的巧妙周旋中，化解。她當時看到夫君的一幅大難臨頭飲恨赴死的樣子，竟覺他的好笑：
一非是泰山崩倒難扶起，
二不是病入膏肓藥難醫。
妾身自有錦囊計，
管教他海底撈月空自欺。
男人有時候更會坐以待斃，不懂得什麼是出奇制勝。反倒是她這弱女子，臨大事而有靜氣。有時候，女人，真的不知道自己的作用有多大。
紅花姐，綠花郎
劉長瑜。《賣水》。
行行走，走行行，信步兒來在鳳凰亭。
這一句，像是人在遠途，有驛路悠遠，長亭復短亭之感。
其實只是黃府的丫環梅英與小姐桂英在後花園裡散散悶子而已。小姐平日只在繡樓困坐，這園子裡也很少來。偶爾在樓頭站一站，看花落花開，不管流年度。
梅英在前一路走著，一路跟小姐說著，指指點點一園寂寞花柳。腳下的碎石路上陰潤潤的，大約昨夜五更時落了幾點微雨，路兩邊的花木上撲稜稜全是露水。不知什麼時候，早打溼了二人的繡花鞋，洇了青白綠兒撒花的褲角。為逗桂英開心，梅英於是說：“小姐，我報個花
