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同樣執拗，潑辣辣一句“妾擬將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞”，較柳永“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”更徹底，決絕百倍。賀裳說，柳耆卿此句“意即韋意而氣加婉矣”。豈止，簡直就是為陽光普照的房間拉起厚實的窗簾，氣息轉而陰晦。
人世間，非十分真情不足以動撼人心。只是吝惜當道。
《花間集》裡，如此活潑潑甘心忘情的，還有皇甫松的一首《採蓮子》。
船動湖光灩灩秋，貪看年少信舡流。
無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
四季值替，由春輪轉至秋。水光瀲灩的一灣湖面上，她是隻失魂落魄的呆雁，一任順流漂走而不自知。得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。心儀的那個人哪，難道你仍未察覺嗎？
朱光潛說，人生有兩種型別，一種生來看戲的，一種生來演戲的。她拋擲蓮子，投遞情意。定有旁的人在靜默觀戲，怡然自樂。
況周頤在《餐櫻廡詞話》中說，這首皇甫松的《採蓮子》，寫出了閨娃稚憨情態。熱衷於描繪嬌憨採蓮女的詞人，亦不獨皇甫松一人。溫庭筠的《河傳》讀來同樣生動。此番竟連一旁的觀眾亦被分派了戲文。
江畔，相喚。曉妝鮮，仙景個女採蓮。 請君莫向那岸邊，少年，好花新滿舡。 紅袖搖曳逐風暖，垂玉腕，腸向柳絲斷。浦南歸，浦北歸？莫知。晚來人已稀。
採蓮女啊，請你別向那邊岸去啊。似警語似笑語。出此言者，應是見慣江中風浪，經多人間離散的老船伕吧。你看，那少年的船早已花兒滿艙。如何還載得動你沉甸甸的一往情深？
有水，有舟，有心悅君而君不知的滿心情切。令人想起那首更為古老的《越人歌》——
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知？
騎馬，駕車，皆不如水上行舟，更能激發歌唱吟詠的衝動。和著搖盪韻律，擁槳而歌者，必是走慣了船的行家。
後人杜撰，安排越女歌唱《越人歌》，與鄂君子皙語言不通，曲調悠揚。起初鄂君子皙不解其歌何意，後經人翻譯方恍然頓悟。於是，對於越女本來無望的鐘情，竟最終以迎娶作為回報。
設若果真如此，採蓮女或可與那令她一時貪看忘形的男子共結連理。亦未可知了。
然，細讀劉向的《說苑》，這首先秦古歌所關係到的典故，情形卻非如此浪漫。哪裡有什麼越女。哪裡有什麼嫁娶。其所欲表明的，不過是鄂君子皙如何禮賢下士罷了。
我們單單被這“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”一擊而中命門，遂管不得出處。腦海裡幻演起悽美愛情劇目。眼中蓄滿淚意。
曾幾何時，校園裡那條濃蔭匝地的小路，陽光斜斜，透過枝葉縫隙，照落在那個人的臉上。最不設防時，就這樣迎面而來。你一時愕然失魂，胸中似有灼熱岩漿，急欲噴湧。那人何時走過身邊，你又何時翻然醒轉，皆不知覺。風中有槐花苦澀的清香。那是你一生都忘不掉的味道。
也許那個人，永遠不會知道。涉江採芙蓉，蘭澤多芳草。採之慾遺誰？所思所想已逐光陰流水，飄去遠方。
多少芬芳飄渺的最初，脆弱而濃郁。那些大朵大朵潔白安靜的玉蘭花，只開放在年少時獨自一人的花園。成長後，鮮有人問津。
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換我心為你心，始知相憶深
永夜拋人何處去？絕來音。香閣掩，眉斂，月將沉，怎忍不相尋？怨孤衾。換我心為你心，始知相憶深。
——顧《訴衷情》
有多少份相思，就有多少種相遇。
每逢春節，零點時分，城市夜空便會被四方競相升騰的煙花驟然點亮。東風夜放花千樹。美與狂喜，瞬間爆發的視覺衝擊。驚心動魄。
翌日蒼白天光下，激情已一宵褪盡。入眼處，各路煙花慘烈撕殺後的寂寞沙場。屍骸遍地，碎裂橫陳。依稀斑斕。戰旗。聽不到一聲哭泣埋怨。真是慘烈過後總無聲。清理戰場適合黑白默片。
當初追逐過香車，拋擲過蓮子，擬將一身嫁與的種種奮然不顧，後來，如何？喜結良緣，抑或始亂終棄。流著淚笑，與笑著流淚，皆不再重要。景色永遠隨行進改變，心境早非剛
