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譯 序
書架上的長篇小說《當代英雄》；好像是本薄薄的不起眼的小書；文學發展史上的《當代英雄》；卻是〃高聳在當代文學沙漠上〃的〃煢獨的金字塔〃；〃這樣的長篇小說；在任何一國的文學中都會是一個重要現象〃（別林斯基語）。文學泰斗列夫。托爾斯泰為之傾倒；說〃假若萊蒙托夫尚在；那我和陀思妥耶夫斯基也就顯得多餘了。〃語言大師契訶夫為之傾倒；竟說他恨不得〃像中學生們那樣分析。。。。。。分析各個句子；分析各個句子成分。。。。。。恨不得那樣學習寫作。〃
小說中故事賴以開展的高加索的山山水水寫得那麼美；小說的朋友別林斯基贊它如詩；是對〃富有詩意的地方的最富詩意；同時又是最正確的描寫〃；小說的〃公開敵人〃舍威廖夫也稱讚它；說它如畫；畫得〃情趣高雅〃；不圖豔麗。俄羅斯一代畫師列賓；則因詩人萊蒙托夫讓小說中的城市〃沐浴著一層奇特的光華〃而無限陶醉。也許正因為一處處懸崖深谷；山溪海浪；明月晨曦；狂飈暴雪無不動人魂魄；一旦置身其中；便〃萬般寵辱得失；統統置於腦後〃；而山人車伕；軍旅市民；以及社交界的達官貴婦；即便芸芸眾生；也顯一方風土人情；所以故事講述人才有資格說：〃我寫的不是小說；而是遊記〃。不過他雖言之無愧；但誰也不會以此斷定作品的體裁。書中比自然風光寫得還要出色的是人；是足跡遍及山坳水泮；軍營市井的形象出眾的主人公們；所以作品恰恰不是遊記；而是美得如詩如畫；結構微妙。蹺蹊；藝術形象卓爾不群的長篇小說。
小說結構表面看似乎一目瞭然：以故事講述人（作者）的遊蹤為線索；穿聯著五個故事。。。。。。他從同路人馬克西姆。馬克西梅奇 口中聽到的第一個故事《貝拉》；隨後在客棧中他親身經歷的第二個故事《馬克西姆。馬克西梅奇》；這個故事快結束時；他得到了〃畢巧林記事簿〃；裡面記著第三。四。五個故事；即《塔曼》。《梅麗郡主》。《宿命論者》。他給〃記事簿〃加了個序；把它獻給了讀者。我們依次閱讀；似乎先來後到；順藤摸瓜；故事前前後後就是這樣發生的。
其實不然。首先；既然是在第二個故事快結束時得到的現成的〃記事簿〃；那麼裡面記的三個故事就應該是前此的往事。其次；《宿命論者》臨結束前；畢巧林有段回憶：〃回到要塞後；我對馬克西姆。馬克西梅奇講述了自己的經歷和目擊的一切。。。。。。〃可見他當時正在要塞任職；《宿命論者》與《貝拉》兩個故事交叉錯雜；當在同一時。再次；《梅麗郡主》中畢巧林也有一段回憶：〃我在Ｎ要塞已有一個半月。。。。。。我將繼續寫我的記事；那麼多奇奇怪怪的事情把它斷得七零八碎〃。這裡〃記〃的什麼〃事〃？記的是決鬥前夜他心猿意馬的胡思亂想。我們明白了：《梅麗郡主》是他在Ｎ要塞邊憶邊記的舊事；又因是決鬥〃第二天早晨〃調赴要塞的；所以至今恰好一月又半。最後；既然《塔曼》先〃記〃簿中；它想必也最先發生。正是小說中游離於跌宕起伏的故事之外；不大引人注意的這些插白式的寥寥數語；像一個不肯拋頭露面的嚮導一樣；指引我們摸清了小說中迷津般的結構網路；實情是：年輕軍官畢巧林因事來到塔曼；攪亂了走私者〃寧靜的生活〃；自己也幾乎被溺入海底；隨後他到礦泉療養區；發生了與梅麗。維拉。葛魯希尼茨基的糾葛恩仇；決鬥次日；他辭梅麗；赴要塞；在那裡引發了山間少女貝拉的悲劇；此間偶然涉足左翼陣地；經歷了烏里奇中尉〃陽壽〃的終結。然後由要塞赴Ｅ團；由Ｅ團去彼得堡；這都一筆帶過；在由彼得堡赴波斯途中；與馬克西姆。馬克西梅奇客棧重逢；即第二個故事的情節。後由波斯歸國殞命；作者要發表〃畢巧林記事簿〃；為其加了序言。全書的序；則是小說二版時對人指摘的答覆與感言。
全書的故事講述人〃我〃是作者；〃畢巧林記事簿〃的講述人是畢巧林；作者藉裡面的序把他介紹給讀者後；自己便消失得無影無蹤。各個故事中；結構最複雜的要屬《貝拉》。裡面的故事講述人。。。。。。作者時現時隱；一任另一個故事講述人馬克西姆。馬克西梅奇回憶往事；他則屈作一位聽眾。現在當他把自己的《貝拉》講給讀者聽時；馬克西姆。馬克西梅奇則只是故事中的一個人物；他的回憶；是套在作者回憶之中的一段回憶；他講的貝拉的故事；只是作者的《貝拉》的故事的主體。小說中的五個故事都各有相對的獨立性；《貝拉》。《宿命論者》和《塔曼》還都單獨發表過。但它們又都由一個總的故事講述人作者的回憶；聯結成一個整體。比這根情節線索更
