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的研究使他與教會產生了衝突。一個幸災樂禍的人把列奧納多的活動向教皇作了彙報，結果列奧納多被“禁止進行屍體解剖”。隨著反宗教改革的進行，這樣的態度強硬起來。半個世紀之後，比利時偉大的解剖學家，也就是《解剖學》的作者安德烈亞斯·維薩里因為“掘墓盜屍”和進行解剖被宗教裁判所判為死刑。判決後來改為讓維薩里到耶路撒冷朝聖，但他在回來的途中就過世了，享年五十歲。
當列奧納多談到他在幾具屍體的包圍下度過夜晚時，我們得到一點暗示，他在緊閉的門後偷偷進行屍體解剖，這帶有一點離經叛道的色彩。對列奧納多來說，調查的需要總比個人舒適和教義安全的需要來得強烈。
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藝術家六十歲時的肖像（1）
在阿達河岸隱居這段期間，列奧納多1512年4月15日步入了耳順之年。溫莎皇家圖書館珍藏的一幅著名素描大約就是這時創作的，因為它反面含有與梅爾茲府邸相關的建築圖樣。 這幅素描畫的是一個側著身子的長鬍子老人，他雙腿交叉坐在石頭上，一隻手靠在高高的柺杖上。他看起來非常疲憊，陷入了沉思冥想之中。他身後是些漩渦，你一時可能會認為這位老者正在凝視著這些漩渦。然而這只是一種假象，因為紙上有一道明顯的摺痕。顯然，這位老人的肖像和關於河水的這幅習作可能是在不同場合繪製的截然不同的作品。雖然如此，不管是有意還是偶然為之，展開這頁紙時，我們卻發現這兩幅素描組成了統一的佈局，形成了一個引人發笑、格調陰暗的構思。這兩幅素描成了一個謎團，是什麼造成了這位老人和潺潺流水的結合呢？他是眼睛朝下凝視著河水？還是他在心靈的眼睛中看到了河水呢？河水習作下面的文字清楚闡明瞭水流和編成辮子的頭髮之間的視覺比較——“仔細觀察河水的螺旋運動，它和頭髮的形狀多麼相像”——要是存在某種觀點，這觀點就解釋了這位老人在沉思中想起了過去的私情。這些頭髮看起來宛如《麗達》素描中那一綹綹的頭髮，所以令人著迷的克雷莫納斯悄悄進入了這幅框架中，但人們同時也想起了列奧納多“寵愛”的薩萊十幾歲時的短髮。
這都是闡釋玩弄的花樣，但卻並非毫無疑義，因為偶然的影象並置強調了一些在老人身上已經存在的特徵：一絲懷舊的氣息還有聽天由命的回憶。列奧納多喜歡運用想象的力量從無序雜亂中創造出意義——他曾寫道，自己把牆上的斑點看做美麗的風景——所以即使不是刻意去做，他也肯定會在“展開的”的紙上注意到這幅“被人發現”的影象。
有時人們會說，這位老人就是列奧納多的自畫像，但這卻導致了一個錯誤的結論。列奧納多已經六十或六十一歲，他年紀太大了不可能如此準確地創作出一幅自畫像。列奧納多此時已經近似於都靈自畫象——這可能在藝術家生命的最後幾年創作的——中那個聖徒般的形象，不過他卻絲毫沒有這幅畫像中高貴的儀態。正如肯尼斯·克拉克所言，這是列奧納多自己創作的一幅漫畫而不是自畫像：他悲哀地把自己刻畫成了一個年老衰弱、夢想破滅、處於社會邊緣的人物。
有三幅肖像自稱向我們展示了列奧納多六十歲左右時的真正形象，這三幅肖像都出自學生之手。其中兩幅珍藏於溫莎皇家圖書館，第三幅來自一張繪畫。我們在這裡把它作為列奧納多的真正類似物首次提出來。
那幅著名的漂亮側面肖像（用紅粉筆創作，下面用優雅的現代字母刻著“列奧納多·達·芬奇”）被認為是“流傳下來的最為客觀精確的肖像”，它成了16世紀中期列奧納多標準形象（例如，在瓦薩里以及焦維奧使用的木刻畫中）的原型。這幅肖像似乎真是弗朗切斯科·梅爾茲的作品。這幅技藝非常嫻熟的素描，幾乎可以肯定地說要晚於梅爾茲在16世紀10年代中期創作的那些最早的草圖。畫面上波浪般的長髮垂落下來，這表明頭髮非常平直，但現在很明顯頭髮成了灰白或銀白色。不過人們並不清楚這一點，因為粉筆是紅色的，但這就是他給人留下的印象。正如鬍鬚非常濃密一樣，畫中人物仍然顯得慷慨大度，精力充沛。這幅造型出色的側面像既顯示了一絲優雅，又透露著一定力量。畫中人物鼻子很長，眼神平和，嘴唇略微有點陰柔的色彩，鬍子梳理得非常整潔。這幅肖像中的男子年輕時曾經非常漂亮（正像早期的列奧納多記錄所認為的），現在依然英俊逼人。我認為這就是列奧納多六十左右時的肖像，是由梅爾茲於1512年或1513年在瓦普里奧—德—阿達創作的。為了收藏方便，溫莎皇家圖書館對這頁素描的周邊進行了修剪，紙張
