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但獅子已經成為聖古羅拉莫形象中不可分割的一部分。
列奧納多畫的獅子十分精彩。寥寥幾筆就將獅子的光滑曲線描畫得栩栩如生，這肯定以現實生活中的獅子為原型臨摹而成。佛羅倫薩有一個著名的獅子籠，設在執政團後面一個地方。每逢重大場面，獅子會被牽出獅籠，帶到西納里亞廣場，參加“獵獅”活動。年輕時的盧卡·蘭杜奇曾親眼目睹過這一活動，活動是為50年代初米蘭公爵的到訪舉行的。他說，獅子“撲向一匹受到驚嚇的馬，這馬將獅子從莫堪齊亞一路拖到廣場中央”。蘭杜奇還將他1487年去獅籠參觀的經過記錄了下來，“獅子很聽馴獅員的話，他可以走進籠子與獅子有身體上的接觸，其中有一頭獅子尤其溫馴。”
列奧納多無疑也見過這些獅子，在藏於溫莎皇家圖書館中的一張解剖手稿中他回憶道：“我曾在佛羅倫薩親眼見過獅子舔食一隻羔羊的過程，那裡養著25或30頭獅子。獅子在舔了幾口之後將羔羊身上大部分毛都舔掉，然後慢慢吃掉。”這段話寫於16世紀初期，但可能記錄了更早的經歷。有趣的是，這段經歷與列奧納多的“動物寓言”中更為文雅的一段相互矛盾，那段寓言是這麼寫的：“當人們把羔羊作為食物投向籠裡的獅子的時候，獅子對羔羊表現得十分順從，彷彿羔羊就是它們的母親，因此人們常會看到獅子不願殺死羔羊的情景。”＇195＇羔羊與獅子同居一籠的場景具有一定的象徵意義，充滿了感情色彩。與之形成對比的是，對獅子的真實回憶要更為準確，精煉寫實，毫無畏懼之感。我們能感到他確實去過那裡，表情嚴肅、聚精會神地觀看野獸的破壞的威力。
在《聖哲羅姆》中，如果變換一下視角的話，前景中那頭獅子就變成聖人苦行的觀眾。獅子雙眼望著他，既像是在咆哮，又像是因驚愕而張大了嘴。這張嘴賦予畫面以戲劇性的瞬間，這也是列奧納多想要獲得的效果。leone（獅子）與Leonardo（列奧納多）互為雙關，從某種意義上說，作者這裡是想用獅子代表他自己。這種語言上的聯絡曾出現在列奧納多作的一個畫謎裡，該畫謎作於15世紀70年代末，是為了取悅米蘭宮廷而畫的。畫謎上是隻被火焰吞噬的獅子，獅子旁邊是一張桌子。畫的標題是“leonardesco”，即leone（獅子）＋ardere（燃燒）＋desco（桌子）。“leonardesco”自然也是“列奧納多”這個名字的形容詞形式，畫謎也因此指代自畫像或個人標誌。列奧·巴蒂斯塔·阿爾貝蒂也曾在《寓言集》中使用過類似的雙關語——leon與leone雙關，他將自己比作一隻“渴望光榮”的獅子。列奧納多應該也讀過這部作品。
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《聖哲羅姆》與獅子（2）
如此說來，獅子的出現就象徵畫家列奧納多本人的出現，說明他也看到了聖人的痛苦。
畫中的地貌特徵非常奇異。繪畫中的聖哲羅姆一般都是坐在隱居的洞外。而這幅畫中右上方呈方形的空間可能是洞的入口，但隨著畫向遠處伸展，出現了一座教堂，那方形空間因而就變成了窗戶。我們是否就是身處洞中，眼睛向洞外看去呢？這幅尚未完成的作品至少不會給出答案。令人難忘的《巖間聖母》畫於幾年之後，作者也將畫中場景設在一個詭異的巖洞裡，透過岩石間的縫隙我們可以看到遠處的景色。
這兩幅作品中的背景似乎與《阿倫德爾抄本》中一段饒有趣味的文字有著某種聯絡。文字描述了他望向一個黑洞時的心中感想。其頗為花哨的筆跡是第一佛羅倫薩時期的他所採用的筆跡，因此我們可以推斷這段文字大概寫於1480年前後，與這兩幅畫創作的時間大致相同。那頁紙上先是有四處描寫火山爆發的片斷，文筆誇張而又做作，比如“噴薄而出的火焰”等。列奧納多接著筆鋒一轉，為我們講述了一小段故事或生活片斷，文筆非常流暢：
在暗色的岩石上走了一會兒後，我來到一個巨大的山洞前，之前從未聽說過這個山洞。我在洞口前佇立了半晌，一臉驚訝地望著它。我俯身向下，左手靠在膝蓋之上，用右手遮在低下的額頭上擋住光線，不斷向下彎腰，向洞裡望去，很想知道洞裡到底藏著何物，可是洞裡漆黑一片，什麼也看不到。我在那裡張望了許久，心中突然湧起兩股情緒——恐懼和渴望，既對森然可怖的黑洞感到恐懼，同時又渴望知道洞裡是否藏有奇妙之物。
這段文字是列奧納多對文學創作的初次嘗試，但生動逼真的語言表明裡面含有幾分回憶的成分，很可能是來自童年的記憶。這跟對風箏的幻想
