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方；在《巖間聖母》裡，黑洞寧靜而又充滿祝福；在米蘭的舞臺上，黑洞又是地獄之火的代表。正如故事中講的那樣，洞裡到底有何物不很清楚，也許如果黑洞一定具有什麼含義的話，那應該是代表了“未知世界的不確定性”。若要探求自然黑暗中的秘密，展現在我們眼前的會是什麼呢？是可怖之物，還是奇妙之物？從這段珍貴的自我反思的片斷中，我們可以窺到列奧納多是個猶豫不決的探索者，在洞口不停地徘徊。我們還能感到這位文藝復興的巨人探求知識時所帶有的緊張的情緒，他心中會想黑暗若不被照亮是否會更加美好。
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《博士來拜》（1）
1481年初，列奧納多受託為聖多納託的奧古斯丁修道院繪製一幅大型祭壇畫，該修道院位於佛羅倫薩城外的斯科皮託村，村子與普拉託門相距不遠。這個修道院財大氣粗，還購買過波提切利和菲利波？利比修士的作品。自1479年開始，修道院的日常事物開始由塞爾？皮耶羅？達？芬奇處理，他很可能參與了這個訂單，也許參與定製了措詞微妙的合同。現在看來，列奧納多似乎對合同並不滿意，因為合同中難以完成的地方著實令人惱火。而塞爾？皮耶羅則想找點事情讓列奧納多腳踏實地，這是他所能找到的最好的方式。
1481年3月雙方簽訂了最初的協議。協議規定，列奧納多完成作品必須在“兩年之內，最多不能超過30個月，如果在規定時間內沒能完成，他已創作完成的部分就會被予以沒收，我們有權隨意處理完成的部分”。這份協議無任何特殊之處，但已能從中看出列奧納多不按時完成訂單的習慣已經是臭名遠揚了。但該合同支付酬勞的方式卻有些特殊。合同規定列奧納多不會提前拿到現金，而是獲得“德埃爾莎區一份房產的三分之一”，這是弗朗切斯科修士的父親西莫內遺贈給修道院的。這份房產不能讓與他人（“他不能與他人簽訂合同將房子轉手”），但三年之後，他可以選擇以300弗羅林的價格將房產再賣給那些修道士（前提是他們也願買）。伴隨這幢房產還出現了另一個難題：列奧納多必須要“為薩爾維斯特羅？迪？喬瓦尼的女兒支付150弗羅林的神職款”。這個對繼承人的限制條款可能屬於西莫內的最初遺囑，將一筆神職款贈與自己所認識的某一個貧苦家庭是當時遺囑中經常會出現的一種行善形式。此外，列奧納多還要自己承擔“顏料、金飾和所有其他相關開支”。
這份奇特的合同算到最後，修道院要支付列奧納多150弗羅林（即協商後房產的價值與附帶的債務差值）。列奧納多不能馬上領到酬勞，因為他在三年之內不能變賣房產，而且修道院也不提供其他任何費用。列奧納多最後能拿到的收入還算過得去，但合同條件卻非常苛刻。德埃爾莎區是佛羅倫薩城南的一片鄉村之地，合同中的那份房產是他惟一能提前拿到的報酬，也許他還曾在裡面住過。
到了6月份，也就是協議簽訂三個月之後，創作遇到的困難日益明顯起來。他不得不要求修道院“預支上面提到的神職款，因為他說自己已入不敷出，而且時光飛逝，情況對我們越來越不利”。為了完成這幅畫，列奧納多欠了修道院28弗羅林。他的收入還因修道院為他購買了顏料又扣除了一些。還是在6月，我們得知，“畫家列奧納多大師”收到“一車柴把和一車粗大的原木”，這是為裝飾修道院的時鐘而獲得的收入。8月，他“欠我們1莫幾亞（相當於5蒲式耳）穀物，這些穀物是我們的車伕運到他的房子的”。（這個房子大概就是德埃爾莎區上那個房子。）那年9月28日的檔案，也就是最後一份檔案上寫著，他“欠我們一桶紅葡萄酒”。
他買不起顏料；他借錢買了穀物和酒；他還為修道院做一些零活兒，賺了一些柴火。這就是列奧納多1481年的真實生活狀況。隨著夜幕降臨，祭壇畫的輪廓也漸漸出現在一塊白楊木畫板上。
這份合同，以及列奧納多克服經濟困難所繪就的作品就是《博士來拜》，是列奧納多早期最後在佛羅倫薩創作的，也是最偉大的一部。《博士來拜》是他所有架上畫中最大的一幅，有8英尺長，寬度也幾乎是8英尺（×米）。畫的尺寸和其不多見的方形樣子大概反映了聖多納託祭壇上空間形狀。
該畫最終沒有交付（也許是因為那個修道院在16世紀早期被毀壞的緣故）。列奧納多沒有完成此畫就於1482年前往米蘭。據瓦薩里記載，他將此畫存放在他的朋友、吉內弗拉的哥哥喬瓦尼？德？本奇的家裡。此畫不知什麼時候被美第奇家族收藏，它的名字出現在1621年的美第奇
