達·芬奇傳

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グ⒓鈾�看�扛甑俳燙美錚�漳�58歲。希皮奧內？阿米拉託1637年在佛羅倫薩出版的《雜文集》裡對托馬索的生平有過簡短而又精彩的描寫：

“索羅阿斯特羅”的真名是托馬索？馬西尼。他來自佩雷托拉村，該村距離佛羅倫薩一英里。他是一個花匠的兒子，但他卻聲稱自己是“偉大的”洛倫佐的妹夫——貝爾納多？盧切拉伊的私生子。後來他投到列奧納多？達？芬奇門下，列奧納多用“五倍子”為他做了一身衣服，他也因此在很長一段時間裡被稱作“五倍子”。列奧納多後來去了米蘭，“索羅阿斯特羅”也隨之前往。他在米蘭被稱作“算命先生”，因為他自稱精通魔幻之術。他隨後又去了羅馬，先是與阿尼奧洛城堡的總管喬瓦尼？盧切拉伊住在一起，後來又搬到葡萄牙大使維塞奧那裡，最後是住到裡多爾菲的家裡。他精通採礦之道……他死時被葬在聖阿加塔教堂內，安眠於特雷西諾和喬瓦尼？拉斯卡利的墳墓之間。他的墓碑上刻著一個天使，天使手持火鉗和鐵錘，猛擊一個死人的骷髏頭，象徵了他對“重生”的信念。不知為何，他竟不忍心殺死跳蚤。他追求時尚，喜歡穿亞麻服裝。

這段文字中儘管也有含混不清之處，卻使索羅阿斯特羅給人一種愛開玩笑、魔術師、工程師以及素食主義者的印象（列奧納多也是有名的素食者）。那套“五倍子”衣服著實有些怪異，不過我們可以從描述化裝舞會服裝的筆記中窺見一斑，列奧納多在筆記中描述了一件富有光澤的衣服，上面塗著松節油和膠水，還點綴著一些黑白兩色粘米。但阿米拉託所說的並不是戲服，他的大意是：列奧納多製作了這件不同尋常的有貼花裝飾的衣服，也許是件披風，托馬索是個古怪之人，常將這件衣服披在身上，因此獲得這個綽號。

索羅阿斯特羅大概就是列奧納多在1492－1493年間的帳簿上所稱的“托馬索大師”：

9月27日，星期四：托馬索大師返回（米蘭）。他整理自己的帳目，一直忙到2月倒數第二天……

11月的倒數第二天，我們計算核對帳目……托馬索大師有9個月的工資沒拿。他後來做了六個燭臺。

如此看來，他應該是一個獨立的匠人，在列奧納多米蘭的作坊工作。他是個金屬製造工，這與阿米拉託所說的他對採礦的興趣聯絡了起來。在幾乎與他同時代的威尼斯手稿（上面畫著一些列奧納多發明的機器摹本）中，他被稱作是“鐵匠”。1492－1493年，列奧納多參與了一項浩大的工程，即鑄造巨大雕塑——“斯福爾扎銅馬”。冶金家托馬索無疑也投身其中。他還參與了其他許多工程，不管是軍事的、建築的，還是飛行的。

索羅阿斯特羅具有多種面孔，很難界定他的身份。對列奧納多來說，他是“托馬索大師”；但對計算《安加利之戰》壁畫成本的會計師而言，他只不過是個“夥計”，或合成顏料的助手而已；他還可能是“僕人托馬索”，曾在1504年為列奧納多家裡採購日常用品。如果他真是列奧納多的僕人的話，我們可以在列奧納多的《阿倫德爾抄本》中發現他的筆跡：字型工整，渾圓一體。

另一處對索羅阿斯特羅的第一手描述最近也浮出水面。那是一封維塞奧主教多姆？米格爾？達？席爾瓦的信，他出身名門，溫文爾雅，是卡斯蒂廖內的《論侍臣》中的對話者之一。信上標明日期是1520年2月21日，是寫給貝爾納多兒子喬瓦尼？盧切拉伊的。（這證實了阿米拉託對索羅阿斯特羅描述的真實性，阿米拉託曾提到他與達？席爾瓦和盧切拉伊的密切關係。）寫這封信之前某一段時間裡，索羅阿斯特羅都一直住在盧切拉伊鄉間的別墅，別墅名叫“誇拉西”，位於佛羅倫薩城外。達？席爾瓦在信中提及去盧切拉伊家裡做客，他驚喜地發現“房間裡東西的擺放方式似乎表明索羅阿斯特羅還住在那裡，許多蒸煮罐裡放著已煮乾的麵糰，正在加熱的罐子放得遍地都是”。這些“蒸煮罐”應該是專門用來盛裝化學制品的容器，比如曲頸甑、蒸餾器。達？席爾瓦隨後進一步解釋：

索羅阿斯特羅現住在我家（在羅馬），已經全權管理我家。我們有幾間密室。在以前用作小教堂的一間寬敞的房間一角，我們隔出一間很不錯的廚房（用作實驗室）。我在那兒也沒什麼事情可做，不過是拉拉風箱，然後倒出大量融化的鉛而已。我們製造出能發出耀眼光芒的球體，上面畫有奇特的人物形象，這些人腦袋上長著角，長著螃蟹腿，鼻子像對蝦。我們還將舊壁爐改造成熔爐，外面用磚壘起，用於蒸餾，分離物質中的元素。我們從一隻大海怪身上提取了一種永不熄滅的