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三年自然災害時期過去了，整個國家的供給狀況有所改觀，但陳逸飛家的經濟情況仍然十分困難。母親沒有工作，全家只能等著父親那點工資，而陳逸飛和弟弟學的都是特別花錢的繪畫，繼外祖母也生活在這個家裡，買米買菜都得節儉。陳逸飛就是在這樣的家庭經濟條件下堅持自己的學業的。
陳逸飛的大學時代，深受俄羅斯文化的影響。素素曾經問陳逸飛，“你覺得在你成長的道路上，受影響最大的是什麼？”陳逸飛回答很明確，對他影響最大的是俄羅斯文化。“不只是我一個人，也許可以說我這個年齡的中國人，都曾深受俄羅斯文化的薰陶。60年代的我，偏愛托爾斯泰的小說，常把帕烏托夫斯基的散文集《金薔薇》帶在身邊，從未錯過參觀俄羅斯畫家作品的機會，至今，科內流巴巴仍是我極度尊崇的畫家。”（素素：《文化貴族——陳逸飛》，《新現代畫報》1997年6月號）陳逸飛認為與他年齡相仿的人都深受俄羅斯文化的深刻影響。陳逸飛偏愛俄羅斯的小說，不管什麼時候只要有俄羅斯畫家的畫展，他一定會想辦法去參觀。陳逸飛喜愛俄羅斯文化，除了那個時期的社會大背景，還因為他大學時代的油畫老師俞雲階先生曾留學前蘇聯，深得俄羅斯文化的營養，陳逸飛也受到他老師的影響。陳逸飛偏愛托爾斯泰、肖洛霍夫的作品，經常把帕烏托夫斯基的散文集《金薔薇》帶在身邊，不知讀了多少遍，他常常被這些作家的作品感動。60年代陳逸飛有機會參觀俄羅斯畫家的作品展和羅馬尼亞畫家的作品展，他特別喜歡19世紀末俄國畫家列維坦、列賓、賽洛夫、蘇里柯夫、伏魯比爾和20世紀羅馬尼亞畫家科內流巴巴，花了許多時間學習和臨摹這些畫家的大量繪畫作品。列賓的油畫《伊凡雷帝和被他殺死的兒子》，曾讓陳逸飛深深感動，他認為列賓油畫功底深厚，值得自己認真學習。看完前蘇聯電影《畫家蘇里柯夫》，陳逸飛認為，蘇里柯夫就是自己的榜樣，他希望自己能成為那樣傑出的畫家。
第三章 上海美專求學路（3）
在學習俄羅斯文化的同時，陳逸飛對詩畫同宗的文化傳統有了更深的體會，他開始鑽研唐詩宋詞，他認為唐詩宋詞意境深遠，言簡意賅。陳逸飛特別喜歡李清照，尤其鍾愛她的那些長短句，後來他的好幾幅畫的意境都出自李清照的詞。我們從陳逸飛的散文隨感中也能看到他的古典文學的功底，一看就知道他在這方面下過功夫。
1964年，陳逸飛在這前後有機會看到一些前蘇聯的電影和波蘭的電影，他隨即把電影裡的內容和畫面當作自己練習繪畫的內容。陳逸飛跟夥伴們玩摔跤的遊戲，把右小腿弄骨折了，有近兩個月的時間在家臥床養傷。陳逸飛想，一邊養傷還可以畫點畫。畫什麼呢，他想起自己看過的那些前蘇聯電影和波蘭電影的畫面，於是憑著自己的記憶把電影內容畫成一本又一本彩色的畫頁。這段時間的記憶繪畫，還真給他後來的色彩使用和圖案構思新增了功力。
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第四章 上海時期的繪畫（1）
（1965年7月—1980年8月）
陳逸飛走上藝術道路的第一個階段，應該是1965年至1980年。陳逸飛自己習慣於把1966年至1976年稱為他自己的第一個創作階段，並稱這個階段為“走鋼絲般”的創作階段。這個歷史階段，確實是像走鋼絲。
這個階段正是“文革”前後。餘秋雨把“文革”分為這樣幾個階段：“文化大革命，現在一般人總是粗粗地說是‘十年浩劫’，其實按我的實際感受，應分成幾個階段，供今後的‘文革’史家參考。‘文革’的醞釀期大概兩年，正式起步期是一九六五年，標誌是‘走資派’這個概念的確立以及姚文元開始批判吳晗；爆發期是一九六六年五月至六月，標誌顯而易見；一九七一年是它的邏輯終點，標誌是林彪事件；一九七六年是它的歷史終點，標誌是毛澤東主席去世和‘四人幫’的倒臺；一九七八年是它的思想終點，標誌是十一屆三中全會。”（餘秋雨：《借我一生》，第236…237頁）陳逸飛這個階段的創作正是在這前後。
把1977年至1980年放到第一個創作階段來敘述，是因為這幾年的創作是前些年創作的一種繼續，在氣
