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受到國內安定和諧的良好局面；經歷過飢餓的他，目睹十幾億中國人正在逐漸富裕起來。陳逸飛想起徐悲鴻、林風眠、顏文梁等等這些前一輩畫家，在祖國危難的年代，學成後趕回國內，為國家的獨立和民族的解放貢獻青春。現在自己的國家既沒有戰亂又逐漸富裕起來，自己應該趕回去參加建設。在很多人看來，陳逸飛在紐約，房子、畫室、票子、名聲，什麼都有了，還回來再創業幹啥呢，但陳逸飛不這樣想。他把這次回來當作自己人生的重大機遇。
上海，他長大的上海，他求學的上海，他第一次創業的上海，這次回來創業陳逸飛又選擇了上海。陳逸飛常說，我是上海人，是上海的一份子，有著深深的上海情結，似乎永遠是屬於上海的，應該為上海做點事情作出貢獻，做一個無愧於家鄉的人。陳逸飛在文化的意義上是屬於上海的。
地點選在了上海，但從國外歸來，心裡想著的不只是上海，而是整個國家，整個中華民族。這種感受，只有長時間旅居過海外的人感受才會那麼深刻。“我雖然在美國生活十幾年，但我身上流的是中國人的血。改革開放後，中國在國際上的地位日益提高。國家強大了，民族強大了，為畫家走向世界提供了前所未有的藝術舞臺，身逢盛世，感到無比幸運。在外國新聞媒體對我的報道中，總要提到中國當前的發展，使我深深感到身後有一個強大的祖國，背靠‘大樹’，人家就不敢小看你。作為走向國際的中國藝術家的一份子，肩負弘揚中華文化藝術的重擔，有一種使命感和榮譽感。”（莫利亞：《榮辱不驚——訪傑出油畫藝術家陳逸飛》下）在海外生活了10年的陳逸飛，常常把一個人和一個民族聯絡起來想，只有祖國強盛，自己才生活得有底氣。
陳逸飛把落腳點定在上海，輻射全國，面向世界，是因為他覺得上海這座城市本身就是面臨海洋麵向世界的，有利於國際交流和國際合作，爭取儘可能廣闊的市場。他本人就是海派文化的結晶，他喜歡海派文化，他也善於在海派文化中騰躍。“人們對上海文化現象的一種稱呼就是海派。也許有的人把它稱為褒義詞，也有人認為是貶義詞。作為我個人來說，我認為海派文化是一種文化特性的描述，我想更重要的不在乎這樣一個名稱，而是在於它的文化特質。”
這次回國再創業，是隨著回國密度的加大，頻率的增高，逐漸穩定下來的。在傳媒上，我們看到，有人說陳逸飛1990年回國發展，有人說陳逸飛1991年回國發展，有人說陳逸飛1993年回國發展，有人說陳逸飛1994年回國發展，其實都是對的，因為陳逸飛回來發展後還不斷在中國和美國飛來飛去，往返在兩地。
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第六章 重返申城弄畫筆（2）
如果一定要說一個年份，可能是1992年比較準確。這一年，陳逸飛除了繼續繪畫，他已正式開始籌備電影《海上舊夢》，這就決不是一天兩天的安排了。這一年，鄧小平到南方視察，並發表重要講話，鞏固了改革開放的勢頭，加快了改革開放的步伐。這應該也提高了陳逸飛在上海創業發展的信心。
大學畢業後的第一次創業，陳逸飛只是一個方向，就是拿著筆繪畫，在當時的條件下也只能繪畫，沒有條件幹別的。現在的回來創業，環境和市場完全不一樣了，陳逸飛的才能也不一樣了。他繼續繪畫的同時，投拍執導電影，創服裝品牌，創辦模特公司，開設網站，經營雜誌書籍，多方出擊，全面開花，置身改革開放大潮，實踐文化產業。
當然，繪畫是陳逸飛的立身之本，他始終把作畫當作第一件大事，畫家是他的基本身份。
市場檢驗
1991年9月，陳逸飛的《潯陽遺韻》首創中國油畫作品過百萬元的紀錄。佳士得拍賣公司獨創新意，首先在香港舉行中國當代油畫拍賣專場，獲得成功。陳逸飛的人物畫《潯陽遺韻》大幅作品，拍賣前估價為三四萬港元，沒想到拍賣時被追搶到137�5萬港元成交。這一成交價比林風眠的《裸女》的成交價71�5萬港元高出近一倍，創歷史新高。
《潯陽遺韻》的高價成交，使中國油畫家們大受鼓舞，也改變了國際藝術市場對中國當代油畫的看法。
陳逸飛本人也很興奮，但他興奮的不只是因為自己的油畫作品創了中國油畫的拍賣天價，而是興奮於中國油畫走向世界的大門已經開啟，中國油畫走上了寬闊的大道。針對這次拍賣，陳逸飛興奮地說：“我一直在說，從中國油畫發展的整體來看，這次拍賣是一個非常好的開始。這次是中國油畫首次進入國際拍賣，而
