視覺人生:陳逸飛傳

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在上海參加一個頒獎典禮時被陳逸飛導演相中的。取代了姜文出任男一號，陳坤並沒有感到壓力：“我現在只是想把角色塑造好，我相信這個角色對我來說是很合適的。”作為理髮師，儘管是扮演角色，也總得學上兩手手藝。陳坤在春節前就開始向劇組的一位理髮師學藝了，“看到他的剪刀上下翻飛以及嫻熟的技藝，我感到很震撼。我向他請教了許多技術方面的問題。”因為今年是抗戰勝利60週年，同時也是中國電影100週年，製片方表示影片爭取在年內拍攝完成，而後期製作將在澳大利亞進行。儘管演員全部是啟用新人，但是製作隊伍卻是十分強大，除了導演由陳逸飛擔任之外，韓三平擔任總製片，香港著名導演吳思遠任藝術總監。

2005年2月16日，《新京報》發表了特派記者張文伯與陳逸飛的對話。陳逸飛在對話中說：“所謂陌生，就是要在影片中間尋找一個相對獨立的語言，這種語言包含各種電影元素，美術、服裝、攝影、音樂、表演……我希望可以從一個視覺藝術家的視角去闡述這個故事，可以說這是一部‘超現實主義’的電影。我要求這部電影的每一個細節都要認真，一塊磚、一隻耳環、一個挎包，把這些細節做好就有‘陌生感’了，因為我在還原生活，事實上今天很多電影都做不到這一點。”他希望這部電影能給觀眾帶來一種陌生化的藝術效果。

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第十四章　《理髮師》的西去之路（10）

《理髮師》的外景畫面多是江南風光，陳逸飛就把主要場景選在了浙江省寧海縣的前童古鎮。陳逸飛喜歡這個地方，因為前童古鎮與大多數江南古鎮不一樣，前童不是那種有很多小橋的地方，這裡有一條穿過全鎮的小渠，圖形像八卦似的。地面也不是多數江南小鎮那種大塊大塊的青石板路，它鋪的是沒有敲打過的鵝卵石，民居建築則主要是那種石頭結構。前童風光，初看有那麼一點破落，再看則是厚重的古樸。陳逸飛看中的就是這種江南古鎮的畫面感。

幾度修改的劇本，已經向江南生活靠了，大西北的場景被大大減少。這些變化，並沒有讓陳逸飛變動整個故事的基本框架。影片敘述的還是20世紀30年代末那個時尚而當紅的理髮師陸平，他因殺了一個日本兵，逃到了浙江東部。陸平在那裡投靠親友，四處避難，最後落腳到自己的師叔那兒。命運的安排，陸平與師叔的女兒宋嘉儀一見鍾情。不幸的是，師叔正安排將女兒許配給國民黨一位師長葉江天做姨太太，這一天是訂親的日子。陸平與宋嘉儀之間的微妙情感，被葉江天無意中覺察。為安撫陸平，葉江天安排陸平與一個上海歌女結婚，並安排陸平擔任軍隊裡的少校參謀，陸平在軍隊的出色表現還是理髮。陸平後來的人生一路坎坷，還被作為勞改犯放逐大西北。無論何時，無論流落何方，陸平都不放棄理髮這門手藝，在理髮過程中得到一種安慰，在理髮中他也常常想念從前的一個人。

陳逸飛在修改劇本的過程中，給影片中的理髮師陸平新增了一個理髮箱，並讓他時時提於身邊。在30年代的上海，在十里洋場，陸平理髮箱裡的那臺留聲機，也是隨箱攜帶，是當時的一種身份象徵。這部留聲機還有一個用途，就是故事隨著時間的推進，從30年代到全國解放，不同的階段音樂也變化了，既是音樂，又是時代背景。

畫家導演有畫家導演的長處，那就是畫家的視覺感，是那種視覺意識。據凡一平說，陳逸飛看劇本和修改本子的時候，是把劇本里的故事情節在大腦裡轉化為一幅幅動態的畫面。對那些已經認可的故事，對那些已經認可的情節，甚至是細節，陳逸飛像畫連環畫一樣，把關鍵的畫面逐一畫出來。這樣一弄，他對執導中的畫面要求就心中有數，所謂胸有成竹了。當年陳逸飛執導《人約黃昏》，就是以視覺優勢蠃得好評，現對《理髮師》仍然追求畫面感和視覺美，仍是要把動人的故事用優雅而浪漫的畫面來表現。

西去之路

2005年3月5日，陳逸飛的健康狀況已經不好。據這天到現場採訪的記者馮翰墨在《至死執著追求完美：採訪陳逸飛導演的最後錄音》一文中回憶：“2005年3月5日，寧波的前童古鎮。我來到《理髮師》劇組探班，當時天氣剛剛轉暖，陳逸飛臉色很差，據說他們常常拍到天亮才收工，陳導的茶杯裡一直裝著中藥。晚上和劇組吃飯的時候，陳逸飛興致盎然地與我聊他經過兩年休整之後，對《理髮師》這部片子的感覺，他依舊堅持一個畫家對藝術的執著追求，對影片的任何一個細節都有著近乎完美的體現。唯一想不到的竟是，這次長談的錄音成了我