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在國家話劇院旁邊的餐館，曹軒見到了李雪建介紹的導演王小鷹。
王小鷹，中戲畢業，未來的國話四大名導之一、國家一級導演、中國劇作協會副主席、中國戲劇家協會副主席、國話副院長。
簡而言之，話劇界大佬中的大佬。
現在王小鷹雖然在外界不為人熟知，但在話劇圈也屬於知名導演了，甚至算是“年輕一輩”的扛鼎人物之一。
其實，在話劇導演裡，王小鷹的作品相對是比較偏西方的，代表作《死亡的少女》《哥本哈根》等作品，都是西方歌劇舞臺劇改編排練的。
但是與此同時，王小鷹也一直在嘗試中國元素風格的戲劇。
這次，他在電視上看到《赤伶》的v，覺得裡面的故事很適合改編成話劇，所以就聯絡繁星想要拿下版權。
後來得知曹軒本人就是編劇，所以就想和他聊聊，除了版權，還是想看看他對故事有什麼理解。
以及他盯上了曹軒，想請他來演《赤伶》的主角。
曹軒倒是無所謂改編話劇的幾萬塊版權費，但對《赤伶》這個故事能夠搬上話劇舞臺還是挺感興趣的。
他喜歡這個故事，也希望這個故事能夠更多地展現，所以才會應王小鷹邀請來聊一聊。
但是演就不必了，他實在沒那個時間去排練巡演。
繁星及相關合作公司，大大小小几百號人現在就指著曹軒扛旗吃飯，他不能把公司扔了，去過戲癮。
所以開始他就婉拒了王小鷹的主演邀請，王小鷹則表示理解，但也難掩遺憾。
“我看v裡你那扮相，真有幾番當年《霸王別姬》張國容的神韻，可惜你不來，演員就難找了。”
男旦想出彩並不好演，特別是像這種有堅持的男旦，既要有女兒的嬌媚，也要有男兒的骨氣，外柔內剛，顏值、神韻、氣質缺一不可。
曹軒是佔了一個先入為主，再加上v歌曲的光環情緒渲染，以及篇幅剪輯，受到外界的評價極高。
所以，曹軒知道自己是走了捷徑，如果把故事鋪滿，然後加以細節，他的表現可能要弱上三分。
也許依舊優秀，但未必能達到v那麼驚豔的感覺。
當然，只是現在而言，曹軒自信如果再給自己幾年磨練，他有把握拿捏準v那種讓人驚豔的感覺。
雙方沒有過多在演員方面多聊，直接就聊到了這個故事本身，也沒什麼限制，想到哪說哪。
“這個故事是我自己虛構的，主角裴晏子沒有具體原型，是根據那個時代的部分老藝人的風骨演化出來的一個故事。
裴晏之只是一個代指，是無數位卑未敢忘憂國的戲子藝人的代表。”
“晏之，海清河晏，國泰安之，好名字，好寓意。”
一個名字，王小鷹就聯想到了其他，連曹軒都有點懵，他倒是沒想過裴晏之的名字可能還有這個寓意。
果然，好故事就需要不斷的靈感碰撞和延伸，才能一點點豐滿立體。
兩個人針對《赤伶》的劇本進行了熱烈討論，有縝密分析，也有天馬行空的靈感。
《赤伶》話劇劇情，在王小鷹的設想下和v大概一致，但是加了更多的細節。
比如前期，裴晏之愛戲成痴，來點裴晏之和戲班以及老客之間的互動，塑造一個祥和安靜的戲院生活。
中期亂世飄零，感受到家國動盪，往復的熱鬧景象不復存在，裴晏之憤怒但又無奈，這就是亂世之民的悲哀。
後期，日本人出場，再加幾個為非作歹的橋段，體現侵略者的醜惡和老百姓的憤怒，同時也是讓觀眾進行情緒的積累。
之後日本人讓裴晏之勞軍，裴晏之不肯，寧死不諂媚侵略者，雙方發生衝突，日本人向他身邊的人下手，在付出一定血的代價之後，裴晏之假意“屈服”，安排好其他人退路，最終和日本人同歸於盡。
框架還是那個框架，但對情節做了大量補充和細緻調整，劇情節奏安排的也更妥當。
說實話，聊完劇本曹軒自己都心動了，倒不是想演話劇，而是想拍一部《赤伶》電影。
其實他當初拍v時，導演陳翰竹就說這個故事很適合改電影，劇情結構完整，也不缺高潮，而且具有極強的共情能力。
拋開情懷，《赤伶》從創作角度來說，“戲子報國”這個點找的特別好。
中國人講究【天下興亡，匹夫有責】，骨子裡就崇尚那種家國情懷，這種舍小我而為大義的犧牲精神，為無
