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伯此詞即是和其韻而作。
詞中有畫，可說是此詞的最大特色。寥寥幾筆繪出一幅清新、俊逸的江水山色圖；而且沿著筆觸，讀者又能明顯地感受到作者思緒的起伏變化。
上片觸景抒懷，情融景中。開首“天下奇觀，江浮兩山，地雄一州”三句，意謂登上多景樓，迎入眼簾的是奇特壯觀的景色，長江浩浩蕩蕩直瀉而去，上面的金山和下面的焦山，彷彿是被江水託浮著向前移動。我國東南除此地外，哪還有如此勝景！實景與幻象相融合，其中用一個“奇”字，表現出了奇妙的視覺幻象。“對晴煙抹翠，怒濤翻雪，離離塞草，拍拍風舟”，畫面進一步活躍起來。看吧，江面開闊，水霧繚繞，晴日下，格外分明，江那邊，只能模糊地看見青青的山影。句中“抹”字，生動地繪上令人神往的一筆。靈動的筆觸一轉，繪出浪聲陣陣，一浪高過一浪，如一堆堆白雪翻滾。句中“怒”、“翻”二字，將氣勢浩大的江濤表現得極有力度。江邊葦草豐茂，江船迎風擊水前進。“離離”，茂盛貌；“拍拍”，浪擊船頭聲。登斯樓也，睹其江水、遠山、煙波、怒濤、塞草、行船，畫面生機盎然，氣勢宏偉，怎不激起有志男兒的壯志豪情呢？但是，現實殘酷地粉碎了詞人的宏偉抱負，不禁悲從中來。他感到“春去春來，潮生潮落”，歲月如此匆匆消逝；對照之下，他卻只能“幾度斜陽人倚樓”。於是一種憤懣壓上他的心頭，“堪憐處，悵英雄白髮，空敝貂裘”，英雄老矣，什麼都不可能了，難有作為。如此寫來，感情一波三折，起伏有致，令人感動。
下片直書感喟，情中帶景。曾伯懷才不遇，一生所學，報國無門，可此時國家還失地未復，社會動盪不已，他怎不憂國憂民呢？“淮頭，虜尚虔劉”，淮頭”，淮水上游，此指淮西；“虔劉”，劫掠，殺戮。淮西（當時為金人統治）的父老鄉親還處在夷虜的鐵蹄之下，怎麼無人過問呢？無疑，其矛頭是直對南宋朝廷的。天下興亡，匹夫有責，詞人更明確提出：“問只今人物，豈無安石。”詞人此時想起鎮江曾作抗敵前線的情景，晉宋間就有許多英雄從此揮師北上，與敵作戰，特別是謝安（字安石）更在淝水之戰中大獲全勝，收復了許多失地。那麼，當今難道就沒有謝安那樣的英雄麼？他的回答是肯定的，潛語為“我就是”。詞人自比謝安，志願出征，領導抗戰，可是，朝廷卻不任用他，使他壯志難酬。既然如此，詞人只好退而求隱：“且容老子，還訪浮丘。”此句意謂，還是歸隱去吧，去與浮丘公相伴。浮丘公，仙人名，相傳黃帝時隱於深山修行。下面，詞人更進一步抒發了歸隱的思緒，併為未來的歸隱生活作了構想：“鷗鷺眠沙，漁樵唱晚，不管人間半點愁。”這樣，在詞人的眼前出現了歸隱生活的幻景，閒適，安然，不問世事，寫得十分真切生動。詞尾寫道：“危欄外，渺滄波無極，去去歸休。”這裡，詞人寫自己倚欄遠眺、沉思，深感國運難回，英雄失志，終於下定歸隱的決心。“去去歸休”，不能再猶豫了。
此詞意境開闊，繪景抒情相得益彰，且氣韻流暢，很有力度。就內容而言，其中消極避世的隱退思想與建功立業的宏圖大志這一對矛盾集中於詞人一身，這是現實使然，與當時特定的歷史環境分不開，這種情緒還可見諸同時期的其他詞人作品之中。（王聰）
清平樂
懷人
趙崇嶓
鶯歌蝶舞，池館春多處。滿架花雲留不住，散作一川香雨。相思夜夜情悰，青衫淚滿啼紅。料想故園桃李，也應怨月愁風。
趙崇嶓是南宋嘉定16年（1223）進士，曾當過石城令，官至大宗正丞。這首詞大約是他青年時代功名未就時的作品。
當時詞人客居他鄉。那正是春光明媚的銷魂時分，綠楊煙外鶯啼婉轉；百花叢中蝶舞蜂飛，池邊的客館前洋溢著濃濃的春意。“池館春多處”中的這個“多”字，看似平常，實則用的非常貼切，恰到好處，較之“濃”、“滿”、“密”、“繁”等字眼，實在準確得多，而且有著一種內涵豐富、獨特的新意。
接下來，詞人用“滿架花雲留不住，散作一川香雨”二句，描寫暮春落花成陣的景象也顯得十分新穎、工巧。詞人把滿架茂密的繁花比作一片美麗的彩雲，把落到水面的片片花瓣比作“一川香雨”，這就不僅使這被歷代多少文人寫盡寫濫了的關於落花的描寫獲得了形象上、語言上的新意，而且在“花雲”與“香雨”這兩個比喻物間找到了內在的聯絡：有“雲”才會落“雨”，有“花”才會有“香”，因此這前後兩句雖然造語工巧，但讀來順暢自然，不露斧鑿之痕，不
