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言的嗜癖之苦的人，要不就是個小食利者，由於收入有限，所有開銷都控制得死死的，要是碎了一塊玻璃，破了一件衣服，或碰上募捐施善的倒黴事，那他整整一個月裡的那點小小的娛樂也就給剝奪了——
①大衛（一七四八…一八二五），是法國新古典主義重要畫家，一七九九年拿破崙掌權後，他成為拿破崙一世的宮廷首席畫師。
②雅各布（一七三九…一八一四），法國著名的傢俱工匠，曾為波拿巴及皇后約瑟芬製作傢俱。
要是你在場的話，恐怕會覺得納悶，這張怪模怪樣的臉怎麼會浮出微笑，平日裡，那可是一幅悽慘、冷漠的表情，就像所有那些為了爭取最起碼的生存條件默默掙扎的人們。但是，若你注意到這個奇特的老人帶著一種母性的謹慎，右手捧著一件顯然極為珍貴的東西，護在那兩件外衣的左衣襟下，唯恐給碰壞了；尤其當你發現他那副匆匆忙忙的模樣，如同當今閒人替人當差的忙碌相，那你也許會猜想他找到了侯爵夫人捲毛狗之類的東西，正帶著帝國時代人物所有的那股急切的殷勤勁頭，得意洋洋地帶著這件寶貝去見那位嬌娘，那女人雖說已經六十歲的年紀，但還是不知道死心，非要他的心上人每天上門看望不可。
世界上唯獨在巴黎這座城市，你才可以碰到諸如此類的場景，一條條大街在上演著一出連續不斷的戲，那是法國人免費演出的，對藝術大有裨益。
第二章 一位羅馬大獎獲得者的結局
看這人瘦骨嶙峋的模樣，雖然穿著與眾不同的斯賓塞，但你也難以把他納入巴黎藝術家之列，因為這種定型的人物有個特點，跟巴黎城的頑童頗為相似，能在俗人的想象中，激起快意，拿現在又時興的那句俏皮的老話說，那是最離奇不過的快意。
不過，這個路人可是得過大獎的，在羅馬學院恢復之時，第一支榮獲學士院獎的康塔塔①便出自他之手，簡言之，他就是西爾凡…邦斯先生！……他寫過不少有名的浪漫曲，我們的母親都動情地哼唱過，他也作過兩三部歌劇，曾在一八一五和一八一六年間上演，還有幾首沒有發表的樂曲。後來，這個可敬的人到了一家通俗劇院當樂隊指揮。多虧了他的那張臉，他還在幾所女子寄宿學校執教。除了薪水和授課酬金，他也就沒有別的收入了。到了這把年紀，還得為一點酬勞四處上課！……這般處境，很少浪漫色彩，可卻是個謎！——
①原指聲樂曲，現泛指聲樂與器樂相結合的樂曲。
這個如今就剩他還穿著斯賓塞的人，不僅僅是帝政時代的象徵，還昭示著一個巨大的教訓，那教訓就寫在裡外三層的背心上。他在免費告訴世人，那一稱之為會考的害人致命的可惡制度坑害了多少人，他自己就是其中的一個犧牲者，那一制度在法蘭西執行了百年，毫無成效，但卻仍在繼續實施。
這架擠榨人們聰明腦汁的機器為布瓦松…德…馬利尼所發明，此人是蓬巴杜夫人的胞弟，一七四六年前後被任命為美術署署長。
然而，請你儘量掰著手指數一數，一個世紀以來那些獲得桂冠的人當中到底出了幾個天才。首先，不管是行政方面，還是學制方面所作的努力，都替代不了產生偉人所需的那種奇蹟般的機緣。在生命延續的種種奧秘中，唯此機緣是我們那雄心勃勃的現代分析科學最難以企及的謎。其次，據說埃及人發明了孵小雞的烘爐，可要是孵出了小雞，卻又不馬上給它們餵食，那你會對此作何感想呢？可是，法國人的情形恰恰如此，她想方設法用會考這隻大暖爐製造藝術家；但一旦透過這一機械工藝造出了雕塑家，雕刻家，畫家，音樂家，她便不再把他們放在心上，就像到了晚上，花花公子根本就不在乎插在他們衣服飾孔裡的鮮花。
真正的才子倒是格勒茲，華託，弗利西安…大衛，帕尼西，德岡，奧貝爾，大衛（德…昂爇）或歐仁…德拉克洛瓦那些人，他們才不把什麼大獎放在眼裡，而是在被稱為天命的那輪無形的太陽照耀下，在大地上成長。
西爾凡…邦斯當初被國家派往羅馬，本想把他造就成一位偉大的音樂家，可他卻在那兒染上了對古董和美妙的藝術品的癖好。
無論是對手工的還是津神的傑作，他都十分內行，令人讚歎不已，包括對近來俗語所說的“老古董”，也一樣在行。
這個歐忒耳珀①之子在一八一○年前後回到巴黎，簡直是個瘋狂的收藏家，帶回了許多油畫，小塑像，畫框，象牙雕和木雕，琺琅及瓷器等等；在羅馬求學的那段時間裡，買這些東西的花費，再加上運價，花去了他父親的大部分遺產。
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