人性的枷鎖

第34部分 (第2/4頁)

望著克拉頓，不明白他葫蘆裡賣的什麼藥。克拉頓不善辭令，說起話來似乎相當費勁，前言不搭後語，結結巴巴，羅裡羅唆，不過菲利普對他東拉西扯的談話倒還能琢磨出個究竟來。克拉頓自己從不開卷看書，這些話起初是從克朗肖那兒聽來的，當時雖然印象不深，卻留在他的記憶裡了。最近，這些話又霍然浮現在腦際，給了他某種新的啟示：一個出色的畫像，有兩個主要的描繪物件，即人及其心靈的意願。印象派沉湎於其他方面，儘管他們筆下的人物，有形有色，令人讚歎，但他們卻像十八世紀英國肖像畫家那樣，很少費心去考慮人物心靈的意願。

〃可你果真朝這方面發展，就會變得書卷氣十足了，〃勞森插嘴說，〃還是讓我像馬奈那樣畫人物吧，什麼心靈的意願，見他的鬼去！〃

〃要是你能在馬奈擅長的人像畫方面勝過他，當然再好不過，可實際上你趕不上他的水平。你今天立足的這個地盤，已是光光的一無所有，你怎麼能既站在現在的地盤上又想用往昔的東西來豐富自己的創作呢？你得腳踏實地重新退回去。直到我見到格列柯的作品之後，我才開了眼界，感到可以從肖像畫中得到以前所不知道的東西。〃

〃那不是又回到羅斯金的老路上去了！〃勞森嚷道。

〃不……你得明白，他喜歡說教，而我才不在乎那一套呢。說教呀，倫理道德呀，諸如此類的玩意兒，根本沒用，要緊的是激情和情感。最偉大的肖像畫家，不僅勾勒人物的外貌，而且也描繪出人物心靈的意願。勒勃朗和埃爾·格列柯就是這樣。只有二流畫家，才侷限於刻劃人物的外貌。幽谷中的百合花，即使沒有香味，也是討人喜歡的；可是如果還能散發出陣陣芳馨，那就更加迷人了。那幅畫，〃一他指著勞森畫的人像一〃嗯，構圖不錯，立體感也可以，就是沒有一點新意。照理說，線條的勾勒和實體的表現，都應該讓你一眼就看出這是個賣弄風騷的婆娘。外形準確固然是好，可埃爾·格列柯筆下的人物，卻是身高八英尺，因為非如此便不足以表達他所想表達的意趣。〃

〃去他媽的埃爾·格列柯，〃勞森說，〃這個人的作品我們連看都沒看到過，卻在這兒談論此人如何如何，還不是瞎放空炮！〃

克拉頓聳聳肩，默默地點上一支菸，走開了。菲利普和勞森面面相覷。

〃他講的倒也不無道理，〃菲利普說。

勞森悻悻然衝著自己的畫發愣。

〃除了把你看到的東西毫不走樣地勾勒下來，還有什麼別的方法可用來表達人物心靈的意願？〃

差不多就在這時候，菲利普結交了個新朋友。星期一早晨，模特兒們。照例要到學校來應選，選中者就留下來工作一週。有一回，選中了個青年男子，他顯然不是個職業模特兒。菲利普被他的姿態吸引住了：他跨上，站臺，兩腿交叉成直角，穩穩地站著，緊攥雙拳，頭部傲然前傾，這一姿態鮮明地顯示了他體型的健美；他身上胖瘦適中，鼓突的肌肉猶如銅鑄鐵澆一般。頭髮剪得很短，頭部輪廓線條很優美，下巴上留著短短的鬍鬚；一對眼睛又大又黑，兩道眉毛又粗又濃。他一連幾個小時保持著這種姿勢，不見半點倦意。他那略帶幾分羞慚的神態之中，隱隱透出一股剛毅之氣。他活力充沛，神采奕奕，激起了菲利普的羅曼蒂克的遐想。等他工作完畢，穿好衣服，菲利普反覺得他像個裹著襤褸衣衫的君王。他寡言少語，不輕易開口。過了幾天，奧特太太告訴菲利普，這模特兒是個西班牙人，以前從未乾過這一行。

〃想來他是為飢餓所迫吧，〃菲利普說。

〃你注意到他的衣服了？既整潔又體面，是嗎？〃

說來也湊巧，在阿米特拉諾畫室習畫的美國人波特，這時要去義大利。小住幾個月，願意讓菲利普借用他的畫室。菲利普正求之不得。他對勞森那種命令式的誨訓已漸漸有點不耐煩，正想一個人住開去。週末，他跑到那個模特兒跟前，藉口說自己的畫還沒畫完，問他是否肯上自己那兒去加一天班。

〃我不是模特兒，〃西班牙人回答說，〃下星期我有別的事要幹。〃

〃現在跟我一起去吃中飯，咱們可以邊吃邊商量嘛，〃菲利普說。他見對方遲疑不決，又笑著說：〃陪我吃頓便飯會把你坑了怎麼的。〃

那個模特兒聳了聳肩，同意了，他們便一塊兒去一家點心店就餐。那個模特兒說一口蹩腳的法語，吐詞又像連珠炮似的，所以聽起來很吃力。菲利普小心應付，和他談得還算投機。那西班牙人是個作家，來巴黎寫小說的，在此期間，為了餬口，窮光蛋乾的苦差事