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作為另一個例子，可以引用《世界盡頭與冷酷仙境》中的一個場面——作為極具魅力的登場人物，圖書館女孩談論著關於性與飲食的相似性。女孩與主人公“我”的###因“我”的緣故而以失敗告終之後，她這樣說道：
但不必操之過急。較之###，我的生活更以食慾為中心，即使現在這樣也無所謂。對我來說，性交同做工考究的甜點心差不了許多。
（《世界盡頭與冷酷仙境》，2002年，94頁）
反過來說，於她而言，品嚐“做工考究的甜點心”，一定會帶來與###同等的###與親密感。
說到這裡，終於可以開始談論早餐了。
只要蒐羅村上春樹所有作品中的“早餐鏡頭”，並細細斟酌（我就斟酌過），就能明白幾件事。首先從不容置疑的出發點開始吧。
或許大家會認為沒什麼奇怪的，村上作品的登場人物總是獨自一人在吃早餐，或是兩個人以上在一起共用早餐。而且，獨自一人吃早餐和兩個人以上一起吃早餐，其吃的意義是完全不同的。
獨自吃飯的時候，選單大都是烤麵包和咖啡。（偶爾會出現蛋包飯和###汁。）若是頭天晚上酒喝多了，或是吸菸過量，“我”的早飯就會索然無味。比方說，《尋羊冒險記》中，在冒險尚未開始之前，便如此描寫了不太可口的早餐。
我從電冰箱裡取出橙汁喝，把三天前的麵包放進電烤箱。麵包發出牆土一樣的味兒。
（《尋羊冒險記》，2001年，146頁）
《舞！舞！舞！》中，“我”在海豚###虛度光陰時所用的早餐“吃起來味同嚼蠟”。
換言之，對“我”來說，早餐（通常是烤麵包）的味道實際上構成了對“我”自身境遇那種不毛性質的一種比喻。
但是，即便早餐席上有人相伴，如果對方拒絕“共食”，一樣會破壞早餐的味道。在《尋羊冒險記》的開頭，就有一段文字描述了一頓尷尬的早餐，它發生在喝得爛醉後回到家的“我”和在廚房等“我”的已經離婚的妻子之間。
“我”泡上咖啡，而她僅僅“像在驅寒似的用雙手攏住咖啡杯，嘴唇輕貼杯邊定定地看著我”，並不打算喝。她為“我”做了色拉。
我從電冰箱裡拿出裝有色拉的藍色深底沖繩玻璃盤，把瓶底僅剩五厘米的色拉調味料全部淋到上面。西紅柿和扁豆凍得如陰影似的瑟縮著，索然無味。餅乾和咖啡也沒有味道。
（同上，18頁）
沒有共食者的早餐，就算當時有他人在場，也同樣是“索然無味”。
可是，能與某人分享的時候，就彷彿黑白電影搖身變成了彩色畫面一樣，早餐恢復了它溫暖而豐富的口感。 。 想看書來
村上文學中“早餐”的“物語論”①功能（3）
《舞！舞！舞！》中為女友準備早餐時便是如此。
“早飯有什麼？”她問我。
“沒什麼新玩意兒，老一套：火腿、雞蛋、烤麵包，昨天中午做的土豆色拉，還有咖啡。再給你熱杯牛奶，來個牛奶咖啡。”我說。
“好！”她微微淺笑。
（《舞！舞！舞！》，2002年，13頁）
在五反田家中叫了應召女郎後的第二天早上，四人一起吃早餐的場面也洋溢著某種幸福感。
我在廚房煮咖啡時，三個人睡醒過來。清晨六點半……四人圍著餐桌喝咖啡，抓烤麵包片來吃，相互傳遞黃油和果子醬。調頻廣播①正在播放“巴洛克音樂獻給您”。亨利？帕賽爾。頗有野營之晨的味道。
“好像野營的早晨。”我說。
“正是。”###贊同道。
（同上，189…190頁）
《世界盡頭與冷酷仙境》裡“我”和圖書館女孩一起吃的那頓生平最後的早餐，恐怕是村上文學中最為奢華的早餐了吧。
我用鍋燒了開水，從電冰箱裡拿出西紅柿，又切了大蒜和手旁一點蔬菜，做成西紅柿醬湯，然後加進斯特拉斯堡香腸“咕嘟咕嘟”煮了一陣子。同時細細切了甘藍和圓椒，做了個色拉。又用咖啡壺煮好咖啡，在法式麵包上淋了點水並用箔紙包住放入烤麵包機烘烤。早餐準備妥當後，我叫醒女孩，撤下客廳茶几上的杯子和空瓶。
“真香啊！”她說。①
（《世界盡頭與冷酷仙境》，2002年，409…410頁）
與他人分享早餐，最能帶來“同步”的感覺。
《舞！舞
