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經歷了感情的最後的一個危機，經過獨自的奔波，作了一個生死的選擇，自己救了自己，無意中達到了一個新的和諧，使生活開始進入一個新的階段，應該是這麼一個邏輯。首先就是不能讓她平平庸庸，應該是要有遭遇，這樣才符合邏輯的統一。但是不能讓她尋求一個庸俗的結果，這個觀眾是不能接受的。我們要關注的是她最終迴歸，得到了解脫。當她送走了姥姥之後，那是一個內心充實強大的女人，因為她現在有了一個很堅定的目的，所以她不再怨恨什麼，也不會喋喋不休去說過去的事，她面對未來是泰然自若的。
張獻：三個女人共有的東西，好像是性冷感，整個身體處於一種非常敵對消極的狀態。南方女人總帶有一種寡淡的東西，但不能在第三個女人身上還這麼強調。我們不能像原小說那樣讓調子沉淪下去，一次兩次絕望的揭示之後，不能在第三次讓觀眾感到心如死灰。所以我們就要把生命中的一些活力和積極的東西，自然的拉到人物身上來，改變好像是重複的命運，改變悲悽的色調。
楊磊：是不是可以改變其中的一個人的某一部分，不動原來的主題，但使敘述的態度更趨於正面，更趨於正常。我們是不是能改變蕭的性格，從而改變她的生活。這個鏡頭中多一點溫暖的東西，能把悲的東西做得弱一點。
張獻：現在有幾種可能，一種是勇於面對自己的問題和命運鬥爭，最終有一個大扭轉，挽救了自己的命運。還有一種呢，是把蕭做得更加無辜無助更令人同情。
侯詠：蕭的反抗如何能跟愛聯絡起來？小說給人的印象過於陰暗，這正是我想去掉的，我覺得片子應該把她們表現得很美。
侯詠：我想讓她把孩子生在路邊，就是要把這種形式上的殘酷，和誕生生命的美結合起來。沒有任何的幫助，只是街道的環境。但我又有一些擔心，這能否被接受，或者很多人會想現代都市生個孩子還像農村一樣，生在荒郊野地裡有點不現實，這是有點冒險的。但如果生在家裡這個衝擊就不那麼強烈了。我想像，一條非常現代的馬路，沒有一個人，在她掙扎的過程中，看見很遠處有一個灑水車，在生產的過程中，慢慢地開近。她生下嬰兒，連臍帶都是自己咬斷的。實際上就是體現她的自強，不靠任何人的幫助，完全跟前兩代人不一樣，在情感上也好，在做事情上也好，不依附任何人。
陳嫋嫋：如果這種事情發生在一個一直就表現得非常堅強的人身上，恐怕給觀眾的感觸不深。如果這個人過去是比較脆弱的，這個時候她能夠做到這樣的堅強，會是很打動人的。懷孕剛好是女人比較脆弱的一個時期，尤其是獨自一人面對，這個時候她所受到的壓力會是很大的。壓力大的情況下，更能夠激發出她性格中堅強的一面。
楊磊：我記得蘇聯電影《小偷》裡面就涉及到在路邊生孩子，整個影像都非常的虛，只看到一條沒有行人的街道上，一個女人在蹣跚的走。
侯詠：我希望孩子生下來，所有的事情都結束了，遠處那輛灑水車開近，燈光照在女人滿是汗水的臉上，女人的表情應該是非常欣慰的笑容。
侯詠：首先是茉的出場，可以由明星畫報上搖起。
張獻：展示照相館外部，然後再展示照相館櫥窗裡的照片。比較慢、仔細地、全部無言地交代清楚，就是一個照相館，外面的牌匾，店名。照片即有老的一些東西，又有裝扮成水兵的那些形象，也可以有一些外國的，櫥窗裡的照片有一個特寫。不用太寫實主義。
楊磊： 要交代一下時代嗎？
侯詠： 這個就順帶著。因為有一代一代人物的變化，時代就作為一個純背景了。
陳嫋嫋：是不是要交代一下女主人公的一些人物形象？
張獻：茉不愛工作，照相館的生意又不好，茉的母親有些著急，事關家業的成敗，也許會有幾句抱怨。
侯詠：我覺得還是加上看電影那一場，看一部“高佔非”的電影。這樣的話就把電影的戲加強了。“銀幕上映出三十年代黑白時裝片，男女主人公頭像動來動去……”
侯詠：茉弄糖那個東西，我覺得這個戲也挺好的，有一種天真活潑在裡頭，這是後面兩個人都沒有的，也是比較典型的。這樣的話到後頭她再跳舞什麼的就不覺得怪了，這個人物就是這樣，挺愛玩的，不是那麼老成。但是有個問題，她們家其實很小，拉那個鐵絲合不合理？怎麼樣使它放大？照相館就是幾步路，那個技師在那，一般都是這開了票然後直接拿過去了，再弄那個不太好了。高了的話對客人就不方便了，一般來講照相館的櫃檯都不會
