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視自己的感覺，反思的感覺，是一種情緒化的表現手法。
張獻：在江南有一種很常見的情況叫“看野眼”，女孩子趴在視窗向外張望。這是違反家規的動作，同時這個動作是有象徵性的，表示這個女人非常鬱悶。這是一個希望與外界聯絡的視窗。
侯詠：我覺得拒絕撫養費不好，這使人物太單片了，而且作為一個南方弱女子，我覺得她不會這樣的。是不是可以開始拒絕，然後再反悔。另外，從技術的角度上來講，她事後又給孟老闆寫過無數封信，香港方面都說查無此人，如果她把那個東西退了，又從哪兒找來地址去給孟老闆寫信呢，所以她只有收下錢，才能根據這個給香港寫信。嫻這個人物，透過打胎這件事可以看出她不是一個明大理的人，所以她不會作出這種態度鮮明的事情。
侯詠：其實在芝生下來以後，嫻對芝的態度應該是有一個變化的，這應該有一場戲。比如說，嫻終於動了惻隱之心，在她餵養芝時發現芝長得很像自己，就發出感嘆：“你像我是不會有好下場的，我是最命苦的女人。”這一段話也許可以換一個方式從嫻的母親嘴裡說出來。在這之後嫻就開始承擔對芝的養育責任，也不會顯得那麼冷酷了。
楊磊：既然重點在養育的上面，就突出兩代人之間的這種關係，在老王進入的那個段落裡面，是不是可以把芝的年齡提大一些，比如說一兩歲，這樣她就可以是一個旁觀者，介入到故事裡來，使得芝以後為何會有那種不近人情的性格，在這裡可以做一些鋪墊。
侯詠：和母親相比，嫻是一個強者，她把母親的情人搶走，她和她母親的矛盾也就是在這兒。
張獻：當嫻面對老王的騷擾時，一開始她還是有一個本能的抵抗，但精神好像一下子就渙散了，就隨他去了。然後帶著她對男人的仇恨，她的人生也就這樣了。她是很自責的，認為是由於自己一個錯誤的決定，改變了以後的命運，所以她後來的狀態經常是在緬懷過去的經歷。
侯詠：後來她的狀態似乎有點沒目標了。
張獻：你覺得對性的表現要到一個什麼樣的程度？
侯詠：肯定要含蓄一點。比如在老王向嫻作出輕薄動作時，可以藉助電吹風；還在哺｜乳的嫻，胸前可能會被｜乳汁洇溼，用區域性的細節來表現。蒼蠅也挺好的，但是要考慮一下拍攝方式。可以和嗡嗡響的電吹風結合起來，當電吹風劃落到地上的時候，實際上這個過程也在進行著，這時嫻的母親進來，發現了這一切。面對母親和老王的追打，嫻應該是冷眼旁觀的，甚至會笑。同時，一歲多的芝站在一旁，也在看著這一切。
楊磊：對於後面芝變態性格的形成，是不是鋪墊的不夠？
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關於影片的討論（2）
侯詠：實際上做給觀眾看的，只要突出兩個點，一是嫻的母親發現女兒與老王通姦；另一個是嫻抱著芝大鬧國光美髮廳。這兩件事情都是在芝面前發生的，也就同時表現了芝動盪的不正常的童年。
張獻：我們要改變原小說中，嫻好像是那種經歷過一些事故的人這種印象，要打破原來那種比較抑制的美，讓她的反應更加自然一些，讓她更是一個懵懵懂懂的不慎進入這些事件的一個人，不去管她是喜歡孟老闆還是喜歡拍電影，只是她的生活被這些事情開啟了。應該加入一些原來沒有的天真的東西，如果這樣的話，當她面對母親的死的時候，她還能做到那麼冷靜嗎？當然她的反應也不會那麼激烈，可能她無法面對這個現實，感覺很害怕，但很快恢復鎮靜之後，她又表現出非常潑辣的性格，因為她確實要為她的母親做一些什麼，不可能表現出無反應、無情。
張獻：芝與鄒傑同在水泥廠工作，但兩個人之間是否存在愛情？芝很主動地尋找女人需要抓住的東西，她總結了上一代人的生活，認定抓住男人才能把握自己的生活。在和鄒傑一起的生活裡，她生活中最後一點動力也還是希望完全控制住鄒傑。但實際上這給男人帶來了一種反感。這兩種力量的對抗，可以發展到一種驚心動魄的程度。
侯詠：芝與鄒傑在飯堂見面之後就回家，到家後，嫻問起芝是不是在談戀愛，然後發火，用花生殼扔她，將芝趕出門。但這並沒有使芝離家出走，只是矛盾的開始。後面的１９５８年大鍊鋼鐵可以放在芝和嫻徹底鬧翻之前。嫻做飯請鄒傑，在飯桌上，鄒傑和嫻的觀點衝突，使嫻不高興，致使她堅決反對二人交往。——這是我調整後的情節發展。
張獻：芝到底跟鄒傑是什麼樣的愛情，剛開始的時候有沒有明確的愛情？對
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