茉莉花開時

第33部分 (第3/4頁)

人的道德標準可以告你。

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張獻：我們在設計這個人物的時候，惟一提出而沒有解決的問題就是她是個Chu女。

侯詠：Chu女怎麼了？

張獻：這個人物是Chu女狀態的話，我們要解決一些問題難度比較大。

侯詠：就是交朋友，上床。

張獻：對，全部要成為問題，觀眾接受的時候從零點開始。如果她是一個經歷過很多事情的，像蘇童小說中的這種狀態，就不必了。她以前的經歷中間沒有小杜，給觀眾感覺好像是很長的戀愛。我要註明花的這種狀態，實際上小杜在她生活中並不重要。不要把花作為一個從來沒有涉及過感情的人，讓她一五一十地來經歷一番，產生很大的一種愛。實際上我是想洗刷她對小杜的愛，她對小杜的愛事實上不是一種強烈的愛情。所以女人命運的主題能夠比較好地體現出來。

侯詠：這一瓶花露水用了一輩子，有沒有這種可能，等到最後她死的時候，還剩了一點兒，花把最後一滴用在了她姥姥身上，這樣的話道具的設計就比較完整了，一直貫穿著全片。

張獻：後面不生孩子的原因是什麼，最關鍵的是小杜不要她生這個孩子，這一點從何而來？

侯詠：作為小杜來講，不願意被孩子牽制住，作為一個男人來講，他還是不想負這個責任，年輕輕的，他還有夢想，有更廣闊的天空，如果要是他有一個孩子的話，這個天空就不屬於他了，是這種心態的，所以他不希望要孩子。實際上跟孟老闆的想法是一樣的，孟老闆也是這樣的，不願意找這些麻煩。

侯詠：花發現自己懷孕之後，會跟小杜交代，她會希望有一個迴旋的餘地。但小杜的反應非常的激烈，而且堅持要求花去打掉孩子。在完全沒有希望達成共識之後，花決定獨自面對。所以兩個人的矛盾一定要表現得非常尖銳。花處於完全無望無助的境地。

張獻：小杜就是這樣一個不想要孩子的男人，這種行為會不會引起觀眾的不理解。我們要讓觀眾理解，讓人覺得他還是正常的，《八月照相館》就讓觀眾對這種常常不被理解的事情給予同情和理解，我們需要為它設定一個前提。一開始應該是小杜熱烈追求花的，但是由於花顧慮重重，認為小杜應該完成學業之後兩個人再結婚。但是沒有想到，幾年的大學生活，使兩個人的狀態完全的改變了，小杜一直生活在一個比較年輕的、進步的環境裡，屬於一個更加年輕的階層，而花還停留在過去，停留在日常生活裡，兩個人產生這種差距之後就形成了花想如約結婚，而小杜在猶豫，他想的也許是繼續出國深造什麼的。但這並不影響在小杜眼中兩個人的感情，他們更像親人而不是戀人，也就是說小杜遇到什麼樣的煩惱都會想到找花傾訴，也會愛花、幫助花，但是他沒有結婚的準備。

關於影片的討論（11）

張獻：最後處理要不要生下負心郎的孩子的問題，我們又給自己出了一個難題。首先解決這樣的矛盾比較老套。

侯詠：這個難題難嗎？

張獻：要解決是容易，我們現在幾乎是已經解決了。前面都是這樣做的。但是跟我最初寫作的時候遇到的問題是一樣的，我們還在處理這麼一種問題。這些太陳舊，太老了。而且這樣一來還是把問題歸結到了她跟小杜的關係上。實際上我們現在做的努力是把小杜推到次要關係上。他們所做的事情是祖孫兩代人，第三部分就是要讓這個戲集中在祖孫兩代人的情感衝突上。我們一直在糾纏花的感情，感情深到如此地步才生下孩子，這一點非常勉強。在我們這個時代女人生不生孩子，雖然跟男人有關係，但關係不是很大。這才是我們要完成的主題。不然的話，我一直擔心裡面糾纏背信棄義，懲罰報復什麼的。

侯詠：弔唁她的父親這個場景還是很好的，就是說姥姥跟她說的她自己的身世和她父親的情況以後，她就可以找一個機會去弔唁。她懷孕以後，小杜也走了，姥姥也死了，她自己懷著孕一直到生產的這個階段當中，就她一個人，沒什麼戲，可以設定一個她到鐵道邊去。

張獻：小杜從習慣傳統上來講，不是一個誠實的人，是一個負心郎。

侯詠：小杜應該是一個概念性人物，代表男性，男性對女性來講就是一個不誠實的人，但女人用一生的精力，用世世代代的希望來尋找一個靠得住的男人，這是女人的道路。如果把三個女人作為一個女人來看待的話，等於茉代表了一個女人一生當中的青春期，是沒有思想的，浪漫的天真的這個階段；莉代表了一個女人當中的青年時期，青年