茉莉花開時

第33部分 (第2/4頁)

患上關節炎——為了節省篇幅，交代清楚，也許可以使用旁白，但是如果這裡一出旁白就牽扯到一個全篇風格統一的問題。前面不用旁白都能交代清楚，但在這裡恐怕就出現了一些問題需要再考慮。

張獻：真的得上關節炎用什麼方法來表現？其實表現她用冰這種方式以及後來得上關節炎的心態，用畫外音是最經濟的方式。而且畫外音其實是電影的一個很正常的表現手法，刻意的迴避它其實是有些自尋煩惱。

楊磊：而且書中和小說中很多意境的東西是主要寄託在文字上的，不是畫面中給的。如果捨棄掉這一塊就比較可惜。

侯詠：把小杜設計成跟花一塊下鄉回來。小杜留城的目的就是為了考大學。她留下來的目的是為了幫助小杜考大學。回到城裡來以後，兩個人約定說，我們的關係不要告訴外婆，因為外婆反對，這是一種設定。再一種設定就是跟外婆說，外婆反對。你看怎麼樣好一些？

張獻：從我們做戲的高潮來看，我覺得我們這個戲做成這個程度的話已經完整結成一體了。如果我們從這個高潮來看最終的結尾，再看前邊的話，我覺得我們找到了統一的東西。第三部分一開始兩個人就是一種愛情關係回來的，為了結婚。而最大的障礙就是外婆。外婆也許早已經表示出來叫她絕對不要談戀愛，更不要說別的了。要不就是外婆從來不知道有小杜這個人，她是帶著去見的。

關於影片的討論（10）

張獻：如果感情很好的話，為什麼要去破壞它，為什麼讓小杜去讀書？她應該不樂於讓小杜考大學。

侯詠：我覺得很自然，她在以愛為基礎的前提下，讓小杜去讀大學。比如現在很多戀愛關係的物件，如果一方提出要出國，他又有這樣的機會，雖然這一方感覺他一出去是凶多吉少，但還是很情願讓他去出國，甚至連辦簽證一些細節可能都要替他去辦。

張獻：我就處理過這樣一個故事，在北京圓明園女的拼命掙錢養活藝術家。

侯詠：所以說這種行為肯定是出自於一種愛。

侯詠：用一個小的不經意的動作，來表現花對小杜的愛。

陳嫋嫋：我曾經看見一個女孩為他男朋友洗頭，沒有對話，但是那個親密的感覺表現得非常明顯。

侯詠：花就是一個特別少年老成的那麼一個人。情節可以用不讓他抽菸，她很強的管著他，在這個過程當中小杜感受到了一種不自在，等到他在火車站離開的時候，花又去送他香菸，在這個之前由於拉肚子的原因，小杜跟她兩個人之間感情上出現一些危機。這個都是在小杜走之前。小說寫的三個人完全是按一個人寫的，沒有作性格化的區分。

侯詠：現在劇本中的小杜太實了。比如說排隊買書，我覺得可以讓花自己去，很早就排隊買書。她做這些的時候，好像挺踏實的，讓觀眾感覺，哎呀，花真是用心良苦。而且一步一步獨自地默默做一些實質上的事情，都是為了讓小杜考上大學。用心、用錢、用各式各樣的情感、各方面的東西來幫助小杜。這也是電影局的意見，我覺得這個意見可以利用，其實不影響什麼，反倒還是有好處的。我覺得能不能把這個作為花的一個主要行為動作。

張獻：結果就是一個負心郎的故事。

侯詠：還有一點要注意，特別要防止讓人覺得第三段是寫兩個隔代女人的勾心鬥角。我們強調她們倆人分歧、矛盾以後，兩人之間的愛如何體現。一定要注意，其實根本是出於愛的動機才造成了一種衝突的效果。

張獻：對於茉與花相見的狀態，她們祖孫的關係看起來是好的。茉關心花的個人生活、感情生活，都是出於好的目的。之所以後來弄了一個大誤會，傷害到雙方，也是想透過這個誤會來說明問題，實際上包藏著一個好的心、善良、愛的心。包括她給花介紹物件、藏信等等，都是不想讓自己的孫女吃虧，重複自己的命運。

張獻：茉藏信並是覺得花現在正在步步走入深淵，她是由一個夢醒看到小杜最終拋棄花就像當年孟先生拋棄自己一樣的結局，所以才藏信，她不是惡意。

侯詠：非但不是惡意，而且是非常善意。

張獻：她會不會看到了這些信，知道了信裡面的某些內容以後發現了某種玄機，所以才藏這個信。如果觀眾要設想，老太婆會不會把信藏起來自己看，我寫這個信都是被拆開的，是比較有意思的狀況，我沒有明寫。

侯詠：中國人特別愛幹這種事，不講人權。而且父母、長輩看子女的信是天經地義的。沒有像西方人對這種事的敏感，這種事按西方