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色彩豔麗釉色美，世界瓷史放花朵。
註解
琺琅彩是從西歐傳入中國，以前是畫在銅胎器表面，中國將這種技術應用到了瓷上。中國將國畫和油畫的技法溶為一體，使琺琅彩瓷成為瓷史上一朵絢麗的花朵。一般先在景德鎮素燒成型後再運到京城繪畫上色。
190。粉彩與琺琅彩之不同
粉彩用水和用膠，琺琅用油技藝高。
粉彩打底玻璃白，白釉打底琺琅招。
粉彩深淺玻璃白，深淺散開厚薄色。
釉面凸出有低高，深淺高低非都高。
琺琅油調凸出面，深淺都凸比面高。
琺琅面易開小片，粉彩開片釉厚高。
琺琅用硼亮明顯，粉彩釉亮年久消。
註解
粉彩用水或用膠水調色，琺琅彩是用油，粉彩打底用玻璃白，琺琅彩直接畫在白釉上，粉彩靠玻璃白散開色釉，琺琅彩靠厚薄勾對調色的，琺琅色釉高出平面，粉彩淺的地方几乎和平面一樣高，琺琅有小的冰裂開片，粉彩只有厚的部位開片，而且以早期為多，到了後期釉厚的部位也不一定有小開片。琺琅彩是由於硼的適量加入而使釉面顯得光亮。在《中國古陶瓷發展史》一書第172頁中介紹以錳、硼、矽組成色的基料後，再加上金屬其他色料。這種技術使得琺琅彩成為一種新的彩瓷，過去琺琅技術一直是宮裡攏斷著。
191。琺琅彩制胎及掛彩過程
琺琅坯燒景德鎮，圖繪北京宮廷認。
配料精確鉛矽硼，好料色釉外國進。
金紅銅紅鐵紅多，給氧溫度嚴規訓。
註解
琺琅彩是北京在素胎上繪製後，用800℃的溫度燒製的，不是景德鎮完成的，而是景德鎮製坯運到京城後由宮內燒製的。
彩料有些是進口的，對各種料的燒製溫度和給氧情況都不一樣，是嚴格控制的。
砷是非金屬元素，符號As舊名砒，灰白色，有金屬光澤的結晶，質脆有毒，可作殺蟲劑。硼是非金屬，元素符號B，有結晶、非結晶兩種，結晶的是透明立方體、有光澤、堅硬，是製造琺琅和玻璃的原料。
192。雍正琺琅彩（1）
雍正琺琅用四字，六字款識真不是。
紅色用金不用銅，低溫宮燒是真事。
註解
書中認為雍正琺琅款是四字不是六字，但在近些年發現有六字的，而且也很精緻，近年海峽兩岸都承認了帶雙圈的琺琅彩器件。
193。雍正琺琅彩（2）
雍正琺琅宮廷燒，雙圈六字胎先燒。
運到北京上彩釉，琺琅此時嚴有著。
註解
2004年11月中旬投資報報道青花六字款為清雍正時景德鎮預先燒成坯，運到北京再燒琺琅彩釉，所以說青料六字款雙圈的琺琅彩是有的，不是假的。臺灣故宮有一件。
194。雍正琺琅彩（3）
地白如雪生潔輝，薄如卵幕噓雲飛。
蝶有茸毛花有露，細字楷篆稜角感。
註解
雍正琺琅彩潔白如玉，薄如紙，形容吹之可動，書中稱噓之雲動，可見畫工很精細，蝴蝶有茸毛，花有露珠，字的筆畫細、楷篆都是寫的有角有稜的。
195。五彩、粉彩、琺琅彩的區別
五彩料中沒有砷，琺琅粉彩都有砷。
五彩粉彩不含硼，琺琅硼多亮又新。
康熙琺琅直落地，雍正琺琅白地真。
註解
五彩中不含砷，琺琅彩和粉彩都含砷，而五彩粉彩不含硼，琺琅彩中含硼含的多，這就是顏料的根本不同，又加上各種色料和控制燒造溫度不同，這是琺琅彩的製作特殊之處。康熙時期是落地琺琅彩，雍正以後是白地之上的琺琅彩，也就是玻璃白上的琺琅彩。
196。五彩斷代妙招
明清彩瓷很盛行，五彩斷代要分清。
可用青花斷代妙，釉上清代釉下明。
註解
明代、清代彩瓷製作很興盛。彩瓷的出現豐富了生活，也滿足了皇室的慾望。五彩的出現更是增加了瓷器的品種及美感。一般來說明代是釉下青花，在同一瓷器上兩次燒上青花的一般來說時清代燒製的有時稱釉上再燒青花。這是斷五彩瓷的一個標準。
197。雍、乾爐鈞釉辨認
爐鈞爐中低溫顯，藍釉流淌藍紅點。
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