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166。琺華器鑑定需知
琺華鑑別不算難，少有好件不值錢。
紋飾囊袋管擠出，如作糕點紋凸圓。
黃藍綠紫白五色，察看地子是後填。
地釉壓花二層度，凸圓層皮假難瞞。
早期山西用陶胎，景德鎮瓷嘉靖全。
註解
琺華鑑別不算太難，因燒的工藝不太好，所以很少有好件能值錢，紋飾是用囊袋將色料裝入袋內向外擠壓，像做糕點的紋飾一樣，凸圓的線條。黃藍綠紫白五色是成線後再填的，觀察色地後會發現加工工序是先畫線後填彩。早期山西用陶胎，到嘉靖時在景德鎮用瓷胎。
167。崇禎朝瓷器
崇禎紋飾有獨具，紋飾頂部留白地。
人物山水多生動，白地發青少款器。
註解
崇禎的器件一般沒有寫印款的，基本無款。紋飾畫工細、好，但圖的上下留出很齊的留地白邊。人物、山水畫的生動，有的有暗刻圖邊。
五、清朝瓷器鑑別應知應會（全）
清代三百多年曆史處於中國瓷器工業已經成熟，世界手工業大發展和歐洲工業革命的時代。在瓷器製作業，清政府派督陶官督造官方用瓷。而官方以欣賞和把玩要求製出賞品瓷。加之這時的制瓷工業受國內外影響深，外來的琺琅彩被用在中國瓷器上，瓷器的其他方面也極度發展，如：有瓷製作的宮廷用轉心瓶，鏤空雕塑複雜的燻爐等。
對清代的瓷業，有一種說法“瓷藝造型，繪畫*、落後”；還有一種說法是“發展速度快，胎釉原料配比合理”，瓷面和造型富麗堂皇，給人以富貴豪華之感。但紋飾走向繁密。
不管怎樣說瓷器的主流是發展的，如清代對國畫技藝和毛筆的書法技藝都比較準確的應用在瓷器上。這是對中國文化藝術的極大貢獻。在對世界工業的應用方面，使銅胎琺琅彩在瓷器上得到成功應用，對選料和配料上也有了進步。而這些創新也是鑑別清代與元明不同的依據。在鑑定中不可缺少，只有利用。
168。清朝瓷器形
順治康熙制瓷情，古拙豐滿渾厚型。
乾隆規整嘉道笨，雍正秀巧精小型。 清朝上口多小方，口沿斷代記住型。
註解
順治康熙時的瓷器古拙，豐滿厚重，乾隆時期的顯規整，紋飾繁密。嘉道時期的顯笨重。而雍正時期的秀巧精良。
169。清朝瓷器胎
康熙胎厚硬細密，雍正輕薄細白致。
道光以後制胎粗，清代接痕少留跡。
註解
康熙時的胎堅實細密，厚重，雍正時的輕薄、細白，道光以後的胎粗，清代接胎的痕跡加工比較好，要仔細看摸才可以發現。有的器件向內看可看到接痕明顯。
170。清釉面區別
清釉不如明肥亮，施釉薄淨多白相。
順治康熙釉細平，胎釉結合緊得當。
雍正細瑩有橘皺，乾隆平整泛青樣。 嘉道釉層不平整，波浪明顯不一樣。
晚清施釉太稀薄，釉質疏鬆缺平亮。
註解
清朝的釉不如明代的肥亮，施釉薄是一大特點，胎釉白亮潔，順治和康熙年代釉比較細平，後期嘉道釉層不均，有波浪，雍正釉細晶瑩，但有橘皮皺，乾隆的釉平整泛青，但整個清朝的釉和胎的結合比較緊密，晚清的釉稀薄，釉質也疏鬆，缺少平亮感。
171。清代底足
早期大器光滑砂，順治康熙多樣誇。
雙層斜削和平削，外高裡矮內斂搭。
三層臺式槽拱平，滾圓泥鰍直高扒。
註解
早期順治康熙時的底平光滑底足，有粘砂。清朝各種底都出現了，如雙足底、內斂底、外敞底，有臺階式底，多臺階式、直平式、泥鰍背式，乾隆果綠色底有漣漪波紋是特色。
172。清代瓷斷代
清朝分代要注意，底足多樣心中記。
型底胎釉畫工分，晚清胎釉平難遇。
康熙型拙秀雍正，康器厚重要留意。
嘉道波浪雍橘皺，晚清釉薄疏鬆必。
康底光滑常有砂，胎厚質地確細密。
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